Гражданская архитектура российской провинции конца XIX - начала XX столетий (на примере застройки г.Тамбова). Леденева Г.Л. - 50 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

енные на использовании декоративных возможностей кирпича. Обобщение форм, точная геометрия
в прорисовке деталей – все это сообщило зданию достаточно крупный масштаб, перенесенный в
дальнейшем и на другие городские строения.
В более поздних работах Ф.А. Свирчевский выдерживал линию рационального модерна, менялась
лишь палитра используемых им художественных средств (активно вводился цвет, сочетание фактур,
материалов и т.п.). Больше внимания архитектор стал уделять деталям. Внутренний переход мастера от
эклектики к модерну характерно обозначился в строениях на территории собственного усадебного ком-
плекса. Здесь, рядом с двумя особняками конца XIX в., изобилующими сложным лепным декором эк-
лектического характера (время их строительства совпало с разработкой проекта здания Дворянского со-
брания), в начале ХХ столетия появился еще один дом, демонстрирующий иные подходы. Архитектура
нового флигеля построена на использовании характерных для модерна художественно-композиционных
приемов, что выразилось в линиях декора, проемов, рисунке ограждений. В отделке поверхностей ис-
пользовался цвет в виде орнаментальных пятен (плоскости цветной керамической облицовки сочетают-
ся здесь с оштукатуренными поверхностями) и другие, характерные для рациональной линии модерна
художественные средства.
Аналогичные подходы были характерны и для других работ Ф.А Свирчевского. В крае-
ведческой литературе есть упоминание о его причастности к строительству здания Римско-
католического костела – одного из немногих образцов архитектуры неоготики в Тамбове. Ф.А Свирчев-
ский осуществлял надзор за возведением строения, но документальных свидетельств, подтверждающих
его авторство в данном случае обнаружить не удалось.
Все названные выше примеры позволяют говорить о мастере, как об инженере по методам творче-
ства. В своих взглядах она архитектурную форму он проявил себя как грамотный конструктор и худож-
ник, имеющий собственное представление об историческом наследии, способный профессионально пе-
ревести его на язык современных архитектурных форм.
Владимир Иванович Фрейман в 1901 г. окончил Императорскую Академию художеств и был
удостоен звания художника-архитектора за проект здания Городской думы. Свою деятельность В.И.
Фрейман начинал с выполнения заказов епархии. Сразу по приезду в Тамбов, он участвовал и победил в
конкурсе на замещение вакантной должности епархиального архитектора, в которой проработал свыше
десяти лет.
Наиболее значительной работой зодчего в этот период стала реконструкция здания Духовной семи-
нарии, в результате которой к существующему корпусу была возведена надстройка, а также пристроены
некоторые помещения. Архитектору удалось удачно включить новый объем в структуру сложившегося
комплекса, придав ему совершенно новую пространственную схему. В этой работе определились харак-
терные черты творчества В.И. Фреймана – построение асимметричных композиций с образованием
сложных силуэтных линий, тщательная прорисовка поверхностей с целью улучшения декоративных ка-
честв фасадов.
Одна из наиболее ярких работ художника – особняк на улице Дубовой (1910 г.). В данном случае
заказчиками выступали известные в Тамбове строительные подрядчики братья Замятины. Здание отли-
чается выразительностью поверхностей, высокими художественными качествами фасадов, что позволя-
ет говорить об авторе, как о хорошем живописце, умело работающем с пропорциями, цветовыми соче-
таниями, разнообразием фактур. Оштукатуренные плоскости (гладкие и обработанные под камень)
здесь сопоставляются с зеленой керамической гранью фриза, а также открытыми участками кирпичной
кладки, обеспечив, таким образом, богатое колористическое решение фасадов особняка. Оригинальным
и даже смелым можно назвать прием выявления чугунных перемычек над оконными проемами. Вместе
с тем, отношение автора к организации внутреннего пространства дома представляется весьма фор-
мальным, о чем свидетельствуют допущенные здесь явные просчеты. Так, например, центральное круг-
лое окно грубо разделено перегородкой на разные помещения, а само декоративное оформление фаса-
дов построено так, что не выявляет внутренней структуры особняка. Главным для автора представляет-
ся создание запоминающегося зрительного образа здания.
Еще одна характерная постройка, автором которой предположительно был В.И. Фрейман – жилой
дом на ул. Семинарской (ул. Ленинградская, д. № 8). Особый интерес в данном случае представляет
фриз здания с объемными нишами арочного очертания, декорированными рельефными рисунками рас-
тительных орнаментов (аналогичный элемент использован Л. Кекушевым в архитектуре московского
особняка на ул. Луначарского, № 8).

Страницы