Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 17 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

Фостер и Ричард Роджерс продвигали хай-тек (новые технологии, доведенние до крайностей, исключение таких традици-
онных элементов здания, как стена-преграда, окно, дверь, парапет и даже комната), Хью Харди – сленг и хай-тек, Рикар-
до Бофилл – поставленная на поток новая классика. Для всех перечисленных зодчих "табу" модернизма в определенный
момент потеряло силу.
Рикардо Бофилл. Испанец, земляк А. Гауди. Одна из ключевых работ – жилой дом Уолден-7 (коммуна для моргина-
лов – людей, отвергающих принятые нормы социального поведения). Архитектор говорил, что комплекс сформирует для
общества экстремистов (характерны замкнутая архитектура, агрессивный красный цвет, узкие проемы). Это был бунтар-
ский замысел движения "левых", по понятным причинам до конца не реализованный. В 1975 году дом переоборудован
под обычные квартиры.
Цементерия – ателье Р. Бофилла, перестроенное из старого цементного завода с максимальным сохранением всех
строений. Использовал перепады уровней, смягчил характер арочными проемами, зелеными насаждениями (кипарисы,
опутывающая зелень). Создал ощущения романтичности, заброшенности. В последующих его работах – мощный, утри-
рованный эклектизм (Жилые комплексы "Абраксас", "Аркады на озере", "Озерные аркады", "Антигона"). Два революци-
онных завоевания Р. Бофилла (по Дженксу): 1) доказал, что современное сборное индустриальное домостроение может
успешно вестись в классических формах, равно как и в любой другой стилистике; 2) огромные масштабы нынешних по-
строек не перечеркивают основ композиции традиционных схем, сформировавшихся в совершенно иной масштабной
шкале (здесь уместно вспомнить советскую практику классической стилистики 1940 – 50-х годов).
Майкл Грейвз – американский архитектор. Ранние его постройки -Хензельман-хауз (Индиана) – "корбюзианский"
кубический блок бетонного вида (выполнен из дерева). Бенасераф-хауз (Нью-Джерси) – маньеристская версия виллы Са-
вой Ле Корбюзье, построенная на пересечении в пространстве разнообразных плоскостей, стоек и других элементов, ис-
куссный кубистский коллаж. Проект культурного центра-моста Фраго-Мурхерд (Северная Дакота) – рубеж, переход к
новому стилю (1978) – синтез классических основ с завоеваниями архитектуры ХХ века, характеризующимися как гиб-
ридный стиль постмодернизма (двойное кодирование). 1980 год – решающий в творчестве Грейвза. Участвовал и побе-
дил в конкурсе на проектирование и строительство здания коммунальных служб в Портленде (всего было представлено 11
проектов), хотя и подвергся острой критике. Проект характеризовали такими словами, как модная косметика, чепуха с рек-
ламного стенда, декорированный сарай, сарай для дешевых "танцулек". Победа определилась, прежде всего, по экономиче-
ским соображениям. Ни один участник не выдержал регламент бюджета. Грейвз – единственный, кто положил эту пози-
цию в основу проекта и был удивлен иному подходу своих конкурентов. Компактный кубический объем, мастерски на-
рисованный, но принципиально дешевый накладной декор с интерпретациями мотивов классицизма. В более поздней
работе – центре по изучению и охране окружающей среды – архитектор использовал египетские мотивы. Построил также
библиотечный корпус в Калифорнии, Хьюмана-билдинг в Луисвилле (США).
Филип Джонсон. Известен как мастер "высоток": здание компании АТТ в Нью-Йорке, небоскреб-комплекс Рипаб-
лик-бэнк-сентр в центре Хьюстона. Основные достоинства последнего – большие, мастерски сформированные общест-
венные пространства с галереями и пассажем, перетекающие в пространство банковского зала, величественный входной
холл и лифтовые узлы. Транско-тауэр в Хьюстоне (компания по производству высококачественного строительного стек-
ла) – новый шаг в формировании архитектурного образа, определяемого материалом стен, выполненных из рельефного
стекла. В вечернем свечении здание сравнивают с хамелеоном. Удачна также его пространственная посадка на открытом
месте. "Готичность", характерная для данного комплекса, как и некоторых других объектов архитектора, очевидна не
только в стилистике, но и в объемно-пространственной организации здания (средневековый прототип "города в городе").
Самая подходящая характеристика этого образа – перпендикулярная стеклянная готика. Архитектор ищет в истории об-
разы, трансформирует их в современные материалы и технологии не без иронии.
Кишо (Нориаки) Курокава. Известный японский архитектор. Получил известность в связи с движением метаболи-
стов (1960-е годы). Метаболисты трактовали город, его архитектуру как развивающийся организм, различные части кото-
рого изменяются и устаревают с различной скоростью, отсюда проектирование мегаструктур со сменными элементами
(см. гр. "Аркигрэм"). Концепция демонстрируется в сооружениях Экспо-70 в Осаке. Павильон Курокавы "Бьютилион" –
структура из гнутых труб, которая может бесконечно наращиваться в любом направлении, несет в себе 200 ячеек-капсул
различного типа (все было собрано и демонтировано за неделю). С 1965 года архитектор участвует в формировании "но-
вого японского стиля", нацеленного на переработку национальных традиций в русле постмодернизма. Дом Накагин в
Токио демонстрирует метаболические формы и национальный характер. Образ дома навеян складированными контейне-
рами, "кубиками сахара и стиральными машинами" из-за круглых отверстий окон, напоминающих скворечники. Башня
фирмы Сони в Осаке (1976) – развитие технологической образности, характерные поиски так называемого постметабо-
лизма. К этому же периоду относятся здание японского Красного Креста в Токио, культурный центр в Каназава. В этих
постройках – традиционная техника создания чистой красоты путем комбинирования разнородных материалов. Курокава
в Японии с середины 70-х годов – легендарная личность, третий человек по популярности в стране. Возглавляет проект-
ные фирмы, работает на телеканале, пишет книги. Вспоминает о том, что свою творческую деятельность начинал с перево-
дов, расклейки объявлений о темах проектирования. Новые работы – гостиница "Роппонджи Принс" в Токио, "Мегаструк-
турная машина" – административное здание фирмы "Вакоал Коимачи". В свое время Курокава писал: "Если функциона-
лизм и рационализм – опорные идеи модернизма – трактуются как догма, мы неизбежно обречены на потери… Необхо-
димо развивать в себе способность выражать образ. Необходимо вернуться и «подобрать» утерянное по дороге…".

Страницы