Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 15 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

4.4.4. СТРУКТУРНОСТЬ
Структура в данном контексте обозначает взаимосвязь элементов архитектурной формы (не только материальная
составляющая, но и связи, возникающие между элементами формы, строение, расположение, порядок).
Цель архитектурной деятельности – воссоздание объекта таким образом, чтобы в нем обнаружились правила функ-
ционирования этого объекта. Структурализм можно считать методом моделирования архитектурной формы, закономер-
ностью композиции. Выделяются группы геометрических структур и группы органических структур (идеи бионики).
Мис ван дер Роэ отстаивал следующую точку зрения: "Если бы человек каждый день изобретал что-нибудь новое,
мы бы никуда не ушли. Ничего не стоит придумать интересные формы. Но требуется очень многое, для того чтобы их
разработать". Роджерс Э. утверждал: "Структура архитектуры – это архитектура структуры". Концепция Э. Сааринена, в
которой изложены основные принципы современной архитектуры, состояла в следующем: "Каждая эпоха должна созда-
вать свою собственную архитектуру, исходя из новой техники. Эта архитектура должна отражать дух своего времени.
Форма может быть найдена путем строгого следования за функцией" (функциональная целостность). Он также говорил о
значении конструктивной целостности и ясности, признании пространства, как важнейшего элемента архитектуры.
Приемы модернизма были сформулированы Л. Корбюзье в пяти принципах: свободный план и фасад (за счет отсту-
па каркаса от фасадной плоскости), ленточное остекление, плоская кровля, объем, приподнятый над землей на опорах [2].
Рис. 4. Проект института им. В. Ленина (архитектор И. Леонидов)
5. КОМПОЗИЦИОННЫЕ ПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРЫ ПОСТМОДЕРНИЗМА
Предпосылки и композиционные принципы постмодернизма.
Ведущие мастера постмодернизма. Выводы и обобщения.
5.1. ПРЕДПОСЫЛКИ И КОМПОЗИЦИОННЫЕ ПРИНЦИПЫ
ПОСТМОДЕРНИЗМА
Архитектура зарубежных стран в 70-х годах ХХ столетия претерпела значительные изменения. Важно знать, откуда,
куда и как перемещается вектор профессиональных предпочтений. Одним из аспектов перемен стало восприятие модер-
низма в Европе как знака американской культурной экспансии.
В начале 80-х годов на архитектурных кафедрах возникло напряжение в связи с тем, что студенты стали выдавать
непонятные многим преподавателям проекты и идеи. Состав преподавателей в этот период складывался из тех, кто при-
нимал новые веяния (молодые преподаватели), и тех, кто готов был их принять. Однако старейшины вузов резко крити-
ковали происходящее. Стало очевидно, что догмы рушатся. Студенты восприняли новое направление, увиденное в зару-
бежных журналах, впоследствии названное постмодернизмом.
Кризис модернизма к тому моменту был очевиден. Позиции этого движения были таковы, что его внимание привле-
кали лишь крупные проблемы: город в целом, отдельные части которого можно ломать, выворачивать наизнанку. Чело-
век ему был не интересен по сути. Модернисты и без него знали, что ему нужно. По выражению В.Л. Глазычева "им было
не до юмора. Модернизм – суровый стиль. Рыцари современного движения щурились из-под забрала на скопище непра-
вильной застройки, а руки их тянулись к рукояти могучих бульдозеров. Можно вспомнить хотя бы Ле Корбюзье и его
программу для Москвы".
Лидеры современного движения стремились к вечным простейшим формам, важные характеристики которых –
унификация, стерильность и машиноподобие. Ограничивали себя рамками стиля, подчеркивали элитарность архитекту-
ры. Последняя все больше демонстрировала информационно-эмоциональную бедность и недостаточную образную выра-

Страницы