Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 13 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

формируемые пространства. Напряженный конфликт композиционных сил. Взрыв, молния Перуна. Мастер разрушает
исторические образы, прежние формы, мысленно разбивает, а в дальнейшем монтирует их заново, согласно определен-
ному сценарию.
Голосов И. создал свою грамматику "универсальных форм" (своеобразный конструктор) на основе изучения обшир-
ного диапазона исторических прототипов (египетские пирамиды, Парфенон, Пантеон, колокольня Сан Марко) и их
функционального наполнения. У Голосова историческая форма рассматривается как некая совокупность форм, которая
мысленно как бы "развинчивается", а выделенные детали "свинчиваются" вновь в измененном порядке, согласно выве-
денным им при разборке правилам "грамматики".
Веснин А. – основоположник конструктивизма, ранее – неоклассицист. Для творчества мастера характерно внима-
тельное изучение исторических форм в их пространственном построении, разбивка традиционных осей, определяющая
структуру фасада. В работах он снимает слой бутафории с исторических прототипов, выявляет основные элементы зда-
ния. Затем по-театральному (по кубистически) их преувеличивает, "шаржирует", сдвигает или расшатывает блоки. Обра-
зы у Веснина – "ядро-оболочка", "человек-машина". Внимательно изучает упорядоченное и схематизированное движение
потоков людей и машин. Использует в качестве прототипов памятники Греции, Рима, готики, барокко, Средней Азии,
которые в совокупности с инженерными и процессуальными моделями определяют канон современности. Происходит
постепенное "перерождение" формы изнутри, семантизируется способ действия (функция здания).
Леонидов И. – радикальный конструктивист. В отличие от других, в его творчестве нет момента разъятия, есть лишь
бесконечные переходы и вариации форм-образов. Нет также отрицания прежних форм. Идея организма, как принципа
устройства мира, идея взаимного влияния и непрекращающегося диалога между непрерывно становящимися формами,
ставшая итогом детских впечатлений зодчего. Наблюдения за свободным ростом мира леса и по аналогии "леса форм"
архитектуры приводят к включению в проектирование таких аналогов, как амеба, растение, кристалл. Леонидов так же,
как и другие в своем творчестве использовал формы и образы античной архитектуры. Создал образ идеального города –
город Солнца.
4.2. ОСНОВНЫЕ СТАДИИ ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА
МАСТЕРОВ АВАНГАРДА
Творческий процесс мастеров авангарда подразумевал следующие этапы:
1. Начальное, неразделенное состояние первичного образа.
2. Упрощение исторической основы, составляющей материал для будущих преобразований (очищение, снятие де-
талей).
3. Запись информации об исторической основе (прототипы, аналоги, антиподы).
4. Разъятие формы исторической основы (разбиение, разборка, смещения частей).
5. Составление разрозненных частей в первичные образования (пары, группы, комбинации).
6. Выделение единиц будущей пространственной структуры.
7. Определение правил взаимного соединения частей в образованиях.
8. Монтирование единиц, обращение к прототипам, аналогам, антиподам.
9. Умножение единиц, членение искомой формы, выделение помещений.
10. Именование частей формы. Сценарий будущего использования формы.
11. Уравновешивание частей формы. Корректировка в целом.
12. Означение формы. Освящение созданного мира.
13. Проецирование, распространение информации о новой форме.
14. Распространение новых форм. Обучение изобретательству, творчеству.
Одни из выделенных стадий являются типичными, наиболее часто повторяющимися у всех исследуемых авторов
(выделение единиц будущей пространственной структуры), другие, напротив, являются сугубо индивидуальными и от-
личают творческий почерк каждого мастера.
4.3. ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ СТИЛЬ – РАСЦВЕТ МОДЕРНИЗМА
Интернациональный стиль – функционализм в период его расцвета и внедрения в массовое производство (первое
десятилетие после первой мировой войны). Программа функционализма складывалась в Баухаузе, в голландском объеди-
нении "Де Стиль", развернулась в творчестве Ле Корбюзье, Миса ван дер Роэ. Кредо – любая вещь должна быть, прежде
всего, максимально удобна в использовании, приспособлена к потреблению человеком. Красива только функциональная
форма, раскрывающая назначение предмета и его роль в жизни людей. Характерен отказ от декора, ориентация на но-
вейшие технологии и материалы, стремление к дешевизне и общедоступности изделий, к лаконичным компактным фор-
мам, легко поддающимся стандартизации в серийном производстве. Возникло новое понятие – дизайн (ранее обознача-
лось понятием "промышленное искусство"). Утвердился поиск формы инженерными методами, исходя из условий произ-
водства, продажи, применения изделий в быту.

Страницы