Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 14 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

С послевоенной миграцией художников, определившей специфику интернационального стиля, лидирующее поло-
жение в архитектуре и дизайне заняли США. Новые конструкции дали возможность создания сплошного остекления,
прерывистых перегородок, обеспечивающих связь с окружающей средой, создающих перетекающие пространства.
4.4. ФОРМООБРАЗУЮЩИЕ ПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРЫ МОДЕРНИЗМА
4.4.1. ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Пионеры современной архитектуры не изобрели функционального метода, они лишь возродили его в новых соци-
альных условиях. "Форма следует функции" (Салливен). Под функцией понимаются утилитарные и идеологические ас-
пекты. Гропиус В. отмечал: "Функционализм для нас означает включение психологических проблем, также как и матери-
альных".
В 1933 году Афинской хартией функциональный метод был возведен в ранг основного принципа современного гра-
достроительства, и хотя сегодня догматы этого документа подвергнуты пересмотру, ряд позиций функционального, т.е.
целесообразного, подхода к городской планировке, в том числе транспортному переустройству городов, остаются акту-
альными.
А вот строгая дифференциация городских территорий заменена кооперированием, множественностью и одновременно-
стью функций городских организмов, обеспечивающих их жизненность, постоянную обитаемость, напряженный импульс
городской активности.
Альтернативой функционализму внутри современного движения стала концепция универсального пространства од-
ного из пионеров архитектуры модернизма Миса ван дер Роэ: "Мы не позволим функции диктовать нам план. Вместо
этого запроектируем пространство, приемлемое для различных функций". В своем жилом доме архитектор предлагает не
дифференцировать планировку квартир, изменяемую с помощью передвижных перегородок, сообразно с изменением
функциональных требований". Мастер также делает следующий вывод: "Единственная функция, сохраняющаяся с опре-
деленной устойчивостью в уникальных сооружениях, это функция изменяемости назначения в течение всего срока их
существования".
Таким образом, функциональный метод архитектуры модернизма активно эволюционировал.
Важная составляющая данного метода – проектирование графика движения. Конструктивисты принимали концеп-
цию графика движения не только для проектирования фабрик, но и других типов зданий, например, жилых домов. Ра-
ционалистам также была не чужда идея использования графика движения, но критерием его проектирования было опти-
мальное восприятие архитектурной формы, объема, пространства, последовательности пространств. График движения –
неотъемлемая составляющая функционального метода архитектуры модернизма. Эволюционировала от уподобления ор-
ганизации процесса жизнедеятельности в архитектурном пространстве "фордовской" механической целесообразности к
драматургическому плану – программе раскрытия художественно-образных качеств ансамбля во временном акте движе-
ния в архитектурном пространстве (эволюция понимания функции).
4.4.2. НЕПРЕРЫВНОСТЬ ПРОСТРАНСТВЕННОГО ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИЯ
Второй канон модернистской архитектуры, касающийся категории пространства и один из основных принципов –
непрерывность архитектурного пространства (свободный план). "Путем разрушения стены (всякой замкнутости) мы уст-
ранили дуализм между внешней и внутренней средой" (группа "Стиль"). Начало идеи положено Ф. Райтом в его ранних
домах.
Главным профессиональным средством достижения этой цели стал свободный план. Идеи Райта были восприняты в
Германии и Голландии. Ранние реализации Ф.Л. Райта, Миса ван дер Роэ, Ле Корбюзье превратили свободный план в
новую традицию. Следующая ступень была выстроена.
Лейтмотивом многих работ А. Аалто стала криволинейная стена. Криволинейные стены заставляли пространство то
стягиваться, то разворачиваться, открылись новые пространственные возможности. Основная задача свободного плана –
помочь ориентации человека в открытом мире. Свободный план пришел в противоречие с традиционной улицей, площа-
дью, замкнутым кварталом, а потому распространился и в область градостроительства (отдельно и свободно стоящие
здания-пластины).
4.4.3. ОТКРЫТАЯ ФОРМА
С первым модернистским каноном (свободным планом) связан второй – открытая форма (идентификация человека с
новым миром). Так, например, дома Райта построены, исходя из конфигурации рельефа, ландшафтных характеристик, в
единении с природой. Используются такие средства артикуляции открытой формы, как "симметрия вне симметрии", ин-
версия. У К. Мельникова в решении парижского павильона СССР – форма, "вывернута наизнанку", фасады оказались
внутри павильона, объемы смещены относительно осей, просматривается наложение различных пространственных пла-
нов, используется прозрачность ограничивающих элементов.
Принцип "открытости" распространился и на градостроительную форму ("Лучезарный город" Ладовского).

Страницы