Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 6 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:

В исторических стилях до конца ХIХ столетия наблюдаются процессы эстетического преобразования архитектурных

форм в русле принципов классического метода композиции (ренессанс, барокко, классицизм и т.д.) [2].

Рис. 1. Античные ордера (дорический, ионический, коринфский)

2. СТАНОВЛЕНИЕ МОДЕРНИСТСКОЙ МЕНТАЛЬНОСТИ

Апология отказа от традиций.

Феномен первобытности и формально-аналитический метод.

Апология целесообразности, техники, органичности

2.1. АПОЛОГИЯ ОТКАЗА ОТ ТРАДИЦИЙ

Классическая теория композиции действовала с определенными модификациями на протяжении девятнадцати веков

развития культуры. Кардинальные изменения картины мира с развитием науки и техники превратили ее, с незыблемыми

законами, средствами, приемами и ордерами в академический анахронизм. "Академизм есть форма отсутствия мысли, и

она вполне устраивает тех, кто боится долгих мук творчества, которые, однако, вознаграждаются радостью открытий"

(Ле Корбюзье).

Становление архитектуры модернизма взяло начало в Хрустальном дворце Пекстона и в Чикагской школе 1880-х

годов.

Архитектурный авангард ХХ века складывался после Первой мировой войны и реализовался в 1920-е годы. В архи-

тектуре этот процесс начался с антиэклектического течения Ар Нуво во Франции, югенд-стиля в Германии, сецессиона в

Австрии, либерти в Италии, модерна в России, продолжался в 1920-е годы, причем в ореол отказа попадала не только

классическая традиция, включая эклектику, но и модерн.

Первый манифест итальянских художников-футуристов поддержал отказ от прошлого: "Мы взываем против бесхре-

бетного культа старых холстов, старых статуй, старых безделушек, против всех отбросов, изъеденных червями и корро-

зией времени. Мы полагаем, что обычное презрение ко всему, что молодо, ново и пылает жизнью, неправильно и даже

преступно. …Триумфальный прогресс науки делает глубокие изменения в человечестве неизменными. Мы ослаблены

отвратительной леностью художников, которые, начиная с шестнадцатого века, бесконечно использовали славу Римлян.

Долой все мраморные обломки, которые загромождают наши площади. Долой трудолюбивых декораторов, фальшивых

керамистов. Наше окончательное решение следующее:

1. Разрушить культ прошлого, одержимость античным, педантичным и академическим формализмом.

2. Полностью обесценить все виды имитации.

3. Развивать все попытки оригинальности, даже вызывающие, даже грубые.

4. Носить мужественно звание безумного, которым пытаются заставить замолчать ораторов.

5. Считать художественную критику бесполезной и опасной.

6. Восстать против таких понятий, как "гармония", "хороший вкус" и других беспринципных выражений.

7. Очистить все поле искусства от всех тем и предметов, которые использовались в прошлом.