Функциональная стилистика. Максакова С.П - 18 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

СГАУ | Самара

Составители: 

Рубрика: 

5. Художественность текста (средства построения).
6. Композиция отрывка как средство подачи всей смысловой конструкции.
7. Деление отрывка на композиционные части. Композиционные части в их отношении к
развертыванию сюжетной линии. Распределение и расположение центральных и
кульминационных микроконтекстов.
8.Расположение композиционных частей как средство развития художественной идеи.
Б. Монографическое рассмотрение одной композиционной части (по выбору студента)
1. Идейно-художественная значимость данной композиционной части в целом текстовом
фрагменте.
2. Отличие данной композиционной части от других частей по критериям: а)
преобладающий субъязык, специфика смешения субъязыков; б) образ автора, мера
отдаления и приближения образа автора к представленным в тексте вещам и персонажам,
слияние образа автора с представленными вещами и персонажами, подвижность образа
автора как носителя точки зрения и точки обзора; в) "голоса" персонажей, данные
прямыми и косвенными средствами, наличие неявных источников "голосов". г)
синтаксические и иные средства представления человеческой речи (включая и
интериоризованную речь); д) другие наблюдения студента над формой и смыслом; е)
идейно-художественная роль всего того, что рассматривается в пунктах (а) - (е).
3. Особенности данной композиционной части по критериям лингвистики текста: а)
ритмика и другие фонетические и просодические средства; б) лексика (выбор по
признакам: этимологическому, количественному, тематическому, эвфоническому,
словопроизводному, словосочетательному) и фразеология (по признакам: устойчивость,
метафоризованность и др.); в) синтаксис (значащая длина предложений, характер
грамматической связи, сложное синтаксическое целое, мера сложного подчинения и пр.);
г) соотношение текстообразующих тенденций: экспликационность/импликационность, ,
избыточность/экономность, полифоничность/ монофоничность и др; д) мера
метафоризации, используемые фигуры.
В. Любые обобщения и новые суждения, исходящие от студента.
TEXTS FOR INTERPRETATION
Edward Morgan Forster (1879 - 1970) HOWARDS END (1910)
It will be generally admitted that Beethoven's Fifth Symphony is the most sublime noise that has
ever penetrated into the ear of man. All sorts and conditions are satisfied by it. Whether you are
like Mrs. Munt and tap surreptitiously when the tunes come - of course not so as to disturb the
others - or like Helen, who can see heroes and shipwrecks in the music's flood; or like Margaret
who can only see the music; or like Tibby, who is profoundly versed in counterpoint, and holds
the full score open on his knee; or like their cousin Fraulein Mosebach, who remembers all the
time that Beethoven is "echt deutsch"; or like Fraulein Mosebach's young man, who can
remember nothing but Fraulein Mosebach: in any case the passion of your life becomes more
vivid, and you are bound to admit that such a noise is cheap at two shillings. It is cheap even if
you hear it at Queen's Hall, the dreariest music-room in London, though not as dreary as the Free
Trade Hall, Manchester; and even if you sit on the extreme left of the hall, so that the brass

Страницы