ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
3.3. ОСОБЕННОСТИ КОМПЬЮТЕРНОГО ОФОРМЛЕНИЯ ТЕКСТОВ
С приходом в полиграфию компьютеров резко возрос спрос на компьютерные шрифты. Можно выделить пять ос-
новных групп самых распространённых компьютерных шрифтов: антиква, рубленые, брусковые, рукописные, акцидент-
ные.
Современная технология настольно-издательских систем основана на стандарте PostScript. PostScript – язык, создан-
ный специально для программирования графики фирмой Adobe в 1985 году. Основа описания графики – совокупность
геометрических примитивов: точек, прямых, кривых Безье, дуг. Таким образом, PostScript – векторно-ориентированный
язык. Для вывода изображения на экран или создания твёрдой копии векторный формат должен быть преобразован в рас-
тровый, что осуществляется растровыми процессорами или интерпретаторами PostScript. Кроме шрифтов в формате
PostScript в операционных системах Windows широко распространены контурные шрифты в формате TrueType. Управле-
нием шрифтами этого типа занимается операционная система, она предоставляет прикладным программам список дос-
тупных шрифтов, обеспечивает отображение текстовой информации на экране и вывод на печать. Эти шрифты, как и
шрифты формата PostScript (Typel), применяются для полиграфии, с ними работают текстовые процессоры (типа
MicrosoftWord) и сложные программы верстки (например, QuarkXPress).
Для того чтобы профессионально создавать новые шрифты или редактировать имеющиеся, существуют специаль-
ные программы. Наиболее известные редакторы контурных шрифтов: FontLab российской фирмы "СофтЮнион";
Fontographer, разработанный фирмой Altsys, мировым лидером в разработке программ для издательской деятельности;
FontMonger фирмы Ares. Преобразовывать профессиональный шрифт с помощью программ редактирования – задача
очень сложная. Грамотно решить её под силу только специалистам.
Использование определённых шрифтов очень помогает донести различную информацию до "читателя". В тексте мо-
гут присутствовать следующие элементы:
– заголовок – лучше всего выполнять более крупным, привлекающим внимание шрифтом, это может быть либо
легкочитаемый шрифт с засечками (мы рассматривали подобные в предыдущем описании), либо, наоборот, трудночи-
таемый шрифт с очень яркой, запоминающейся гарнитурой. Примерами могут служить такие шрифты, как Helvetica,
Tahoma, Arial (шрифты без засечек), Baltica (c засечками), различные декоративные шрифты;
– девиз (или цитата) – обычно делают шрифтом на 1–2 пункта меньше основного текста. Так как шрифт получается
достаточно мелкий – 9 – 11 пунктов, то лучше воспользоваться шрифтами без засечек (Helios, Helvetica, Arial, Tahoma).
Кроме того, будет лучше если фраза будет набрана наклонным (itallic) шрифтом. Таким образом она будет более заметна.
– основной текст – набирается размером в 10 – 14 пунктов. Здесь лучше использовать стандартные решения –
шрифты с засечками или без, но обязательно легкочитаемые (если конечно вы не стараетесь специально сделать текст
неудобочитаемым). Для веб-страниц идеально подходят шрифты Arial, Helvetica, Times Roman;
– адреса, телефоны, имена авторов – обычно делаются либо на 1 – 2 пунктов больше основного текста, либо таки-
ми же по размеру, но полужирными.
Прежде чем начинать подбор шрифтов для мультимедиа, необходимо определить, для чего нужна данная текстовая
информация. В зависимости от этого, а так же от вида публикации (реклама, объявление, отчёт, информационная записка
и т.д.) и выбираются шрифты. Не случайно, например, сложно увидеть в газете декоративный шрифт (даже в заголовках),
а в рекламе он встречается довольно часто. Дело в том, что цель заголовка газеты и рекламы одна, но достигается разны-
ми путями. В газете достаточно просто изменить размер шрифта или изменить его наклон и читатель сам поймет, где за-
головок, а где основной текст. В рекламе же необходимо как можно ярче, интенсивнее заявить о себе.
Контрольные вопросы
1. В чём заключается отличие цветового диапазона от динамического?
2. Какие цвета называются плашечными? Для чего они используются?
3. Какие цвета называются базовыми? Почему они получили такое название?
4. В чём основное отличие субтрактивной цветовой модели от аддитивной?
5. Что понимается под цветовым охватом?
6. Назовите отличительные особенности перцепционных цветовых моделей.
7. Перечислите области применения цветовой модели Lab.
4. КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА
4.1. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ ТЕОРИИ ЦВЕТА
Цвет окружает нас повсюду. Он такой же естественный компонент нашей жизни как воздух, которым мы дышим.
Наукой доказано, что цветовое зрение отличает человека от большинства представителей животного мира. И поскольку
зрение выполняет функции одного из основных каналов восприятия информации о внешнем мире, то именно цвет играет
наиболее важную роль в процессе её интерпретации.
Для того чтобы "увидеть" цвет, нужны три вещи:
– источник света;
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 10
- 11
- 12
- 13
- 14
- …
- следующая ›
- последняя »
