ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
Цвета воспринимаются различными людьми по-разному. Подобно запахам или звукам, они подключают индивиду-
альные для каждого человека рецепторы. Не существует двух людей, одинаково воспринимающих один и тот же цвет.
Рассмотрим только основные факторы, влияющие на восприятие цвета. Спектральная чувствительность глаза колеблется
от человека к человеку. Поэтому часто один и тот же цвет вызывает у разных людей различные впечатления. Например,
бирюзовый цвет некоторые воспринимают как зелёный, другие – как голубой (cyan). Это связано с тем, что число рецеп-
торов, отвечающих за восприятие определённых длин волн, у каждого человека индивидуально. Восприятие цветов ме-
няется с возрастом, зависит от остроты зрения, национальности и многих других на первый взгляд малозначительных
факторов. Правда, подобные различия относятся в основном к тонким оттенкам цвета, поэтому можно считать, что ос-
новные цвета воспринимаются большинством людей одинаково. На восприятие цвета оказывает влияние настроение.
Так, для утомлённого человека стены серого цвета будут казаться темнее, чем это является на самом деле. На восприятие
цвета также влияют внешние факторы. Одним из них, в частности, является цветовая среда, на фоне которой восприни-
мается конкретный цвет.
Как уже отмечалось, на восприятие цвета влияет характер освещения. Цвет объекта будет выглядеть по-разному при
дневном освещении и при искусственном освещении. Например, лист бумаги, воспринимаемый как белый при дневном
освещении, при искусственном освещении будет иметь желтоватый оттенок.
Стоит отметить, что последний эффект проявляется только в первый момент времени. По истечении некоторого
времени, необходимого для адаптации рецепторов глаза к новому источнику излучения, цвет бумаги снова будет
восприниматься как белый даже при искусственном освещении.
Все перечисленные факторы подтверждают тот факт, что восприятие сигналов внешнего мира человеческими ре-
цепторами носит относительный характер. Механизм относительного восприятия базируется на непосредственном срав-
нении двух разных величин. Применительно к цвету это приводит к тому, что мы можем различать два цвета по яркости
или цветности только в том случае, если разница между ними превышает некоторое пороговое значение. Поскольку чис-
ло таких порогов ограничено, то и число цветов, различаемых нашим глазом, также является конечной величиной. Так,
глаз человека может воспринимать до ста тысяч цветов. Тот факт, что число различаемых цветов, видимых в отражённом
свете, намного меньше, привёл к созданию системы оценки цветов путём сравнения с эталоном. Именно на таком приёме
основан, например, подбор цветов дизайнером с помощью образцов цвета типа Pantohe или TruMatch.
В технике, особенно при обработке изображений, субъективность в высшей степени нежелательна. Только при на-
личии объективных измерительных систем, позволяющих установить однозначное определение цветности, можно обес-
печить одинаковое воспроизведение одного и того же цвета видеомониторами и телевизорами разных фирм-
изготовителей.
Именно для этой цели были разработаны точные математические методы описания цвета, каждый из которых созда-
вался для определённой области применения.
4.2. ЦВЕТОВЫЕ МОДЕЛИ
Субъективность в восприятии цвета при обработке изображений крайне нежелательна. Для обеспечения одинаково-
го воспроизведения одного и того же цвета видеомониторами, принтерами и сканерами разных фирм-изготовителей не-
обходимо наличие объективных измерительных систем, позволяющих установить однозначное определение цветовых
координат. Для этих целей разработаны специальные средства, включающие:
– цветовые модели;
– системы соответствия цветов;
– цветовые режимы.
В основе создания цветовых моделей лежит использование универсальных языков, позволяющих реализовать спо-
собы точного описания цвета с помощью стандартных математических выражений. Без их помощи было бы невозможно
выполнить ни один из этапов обработки цифровых изображений, включая сканирование, редактирование и печать.
В современных компьютерных программах манипуляции с цветом осуществляются с помощью цветовых моделей и
режимов.
Цветовые модели (или цветовые пространства) предоставляют средства для концептуального и количественного
описания цвета.
Ознакомившись с основами концептуального представления цвета, вы сможете лучше понять соотношения между
цветами при работе, например, с тоновыми кривыми или при выборе нужного цвета с помощью окон диалога или палитр.
Режим – это способ реализации определённой цветовой модели в рамках конкретной графической программы.
Цветовые модели (color model) используются для математического описания определённых цветовых областей спек-
тра. Большинство компьютерных цветовых моделей основано на использовании трёх основных цветов, что соответствует
восприятию цвета человеческим глазом. Каждому основному цвету присваивается определённое значение цифрового
кода, после чего все остальные цвета определяются как комбинации основных цветов. Именно такой подход используют
художники при создании картины на базе ограниченной палитры цветов. Несмотря на то, что цветовые модели позволя-
ют представить цвет математически, такое представление всегда будет казаться несовершенным в силу отличия от наше-
го восприятия. Однако они удобны при использовании в компьютерных программах для однозначного определения вы-
водимого цвета. Так, если послать на монитор цветовой сигнал R255 GOOD B255, то на любом хорошо откалиброванном
мониторе теоретически должен появиться один и тот же цвет (в данном случае пурпурный). Независимо от того, что ле-
жит в её основе, любая модель должна удовлетворять трём требованиям:
1. Реализовывать определения цвета некоторым стандартным способом, не зависящим от возможностей какого-
либо конкретного устройства.
2. Точно задавать диапазон воспроизводимых цветов, поскольку ни одно множество цветов не является бесконеч-
ным.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 12
- 13
- 14
- 15
- 16
- …
- следующая ›
- последняя »
