Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 18 стр.

1.3. Типы контекстовых структур                                   35    36                Часть 1-я. Контекстовые формы в исследовательской рецепции

«Катерина», «Зеленый шум» Н.А. Некрасова. В них персонажи, отли-              − в то же время, он включается в ряд варьируемых на протяже-
чающиеся от автора возрастом, психологией, мировоззренческой пози-      нии долгого времени «лейтмотивных» образов мифологии и мировой
цией, социальным уровнем, наделяются собственной речью, собствен-       литературы;
ным сознанием, «независимыми» от авторского. В них или нет автора             − с образом Мефистофеля связан магистральный сюжет о непре-
как носителя звучащего слова, или возникает диалогическая ситуация.     станной борьбе и противостоянии зла и добра; анализ цикла актуализи-
       Это также малые формы поэзии, когда многоголосие проявляется     рует целый ряд произведений, начиная с Библии, включая произведения
внутри лирического монолога, в пределах одного стихотворения: «Трой-    Гете, Лермонтова, Барбье и многих других, явившихся этапами художе-
ка», «Свадьба», «Гробок» и др. Однако для адекватного проявления дан-   ственной трансформации вечного сюжета;
ной тенденции необходим сравнительно большой текстовой объем. Не-             − цикл интересен как оригинальный опыт еще одной из числа
даром Некрасов, автор многих произведений «ролевой» природы, яв-        многих интерпретаций проблемы воплощения зла;
лялся в то же время и автором разнообразных циклических образова-             − «Мефистофель» удачен в эстетическом отношении, представля-
ний. Сама природа цикла – «целостно-дискретной» формы – как нельзя      ет собой одно из несомненных достижений не только Случевского, но и
более соответствует задачам объективации авторского начала в лирике     поэзии конца ХIХ столетия, спровоцировавшего дальнейшие вариации;
и предрасполагает к их решению.                                               − он в высокой степени репрезентативен для структур «ролевой»
       «Персонажность» как одно из возможных качеств лирического        лирики, но отличается индивидуальными особенностями;
цикла, позволяющее разграничить различные его типы, входит в дефини-          − как произведение тексто-контекстовой природы «Мефистофель»
цию «Краткой литературной энциклопедии» (далее – КЛЭ), принадлежа-      предоставляет читателю, исследователю свободу стратегий анализа и ин-
щую В.А. Сапогову. По его формулировке цикл – «группа произведений,     терпретации.
сознательно объединенных автором по жанровому, тематическому, идей-           Разумеется, читателю-исследователю должны быть доступны иные
ному принципу или общностью персонажей»11. Однако последний прин-       глубины, иные, более адекватные авторским, ассоциативно-образные оре-
цип объединяет незначительное количество циклических структур как в     олы книжного текста, чем «свободному», не связанному никакой профес-
русской, так и в зарубежной поэзии.                                     сиональной конвенцией, читателю-любителю. Но и в этом случае, «ана-
       Типология чужих сознаний, не представляя эстетической доминан-   литическая идентификация смысла никогда не посягает на замещение
ты, входит в основу лирики А.К. Толстого, К.К. Случевского, Я.П. По-    исследуемого текста – исследовательским, который соотносится со своим
лонского и ряда других поэтов. В творчестве Случевского она прояви-     объектом метонимически (по смежности), а не метафорически»12.
лась в качестве одной из циклотворческих генераций. В его персонажах          Отдавая отчет в том, что в школьной и вузовской практике не
– «одностороннем человеке», «Мефистофеле», «Духе» поздних «Загроб-      часто возникают возможности изучать контекстовые формы, рискнем
ных песен» – не только воплощается чуждая автору психология, иерар-     утверждать, что освоение поэтики лирического цикла и методики его
хия ценностей, но «иноприродная», подчас фантастическая, сущность. В    анализа внесет свой вклад в профессиональную культуру филолога.
ряде случаев, что достаточно редко в практике русских поэтов вне явно
сатирических и пародийных целей, «персонажный» субъект анализиру-
ется, травестируется или разоблачается автором. Цикл Случевского в           1
                                                                              Дарвин М.Н. Цикл // Введение в литературоведение. Литературное произведе-
данном аспекте представляет собой непростую герменевтическую зада-      ние: основные понятия и термины. М., 1999. С. 487.
                                                                           2
чу, ставит перед воспринимающим прежде всего вопрос об отношении ав-         См.: Золотарева О.Г. Проблема «несобранного стихотворного цикла» 40–60-х гг.
тора к своему персонажу. Тем интереснее выбрать его объектом анализа.   ХIХ в.: Автореф. дисс. … канд. филол. наук. Томск, 1982.
                                                                           3
                                                                             Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе ХIХ века. С. 28.
       Суммируем доводы в пользу такого выбора:                            4
                                                                              Примером «несобранного», но намеченного к публикации авторского цикла
       − «Мефистофель» не принадлежит к числу произведений класси-      может служить реальный цикл стихотворений, посвященный памяти Е.А. Денисье-
ки, изучаемых в школе, поэтому знакомство с ним расширяет читатель-     вой, сформированный самим Тютчевым, но так и не увидевший печати. См. об этом:
ский кругозор филолога;