Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 17 стр.

1.3. Типы контекстовых структур                                     33    34              Часть 1-я. Контекстовые формы в исследовательской рецепции

танными поэтом при жизни4; б) рецептивные, или так называемые несо-             Лирика, в отличие от эпоса и драмы, по мысли М.М. Бахтина, не
бранные автором циклы; в) межавторские композиции, т. е. группы про-      имеет «отчетливых и существенных границ героя, а следовательно, и
изведений взаимной диалогической направленности, закрепленные в           принципиальных границ между автором и героем»5. Читателю-филоло-
переписке поэтов или в критике. Подобные образования могут лечь в         гу необходимо отказаться от «наивно-реалистического» их отождеств-
основу интереснейших исследований в рамках курсовых, дипломных            ления. Исследователями давно замечено, что основной путь развития
работ, рефератов курсовых и аспирантских экзаменов. Однако в данной       лирического рода связан с автопсихологичностью: прямым, монологи-
работе они не составят основного объекта изучения и будут привлекать-     ческим, декларативным самовыражением авторской позиции. Однако не
ся только в плане сопоставления.                                          всегда образно выражаемые состояния и размышления облекаются в
       Данная классификация акцентирует и присоединяет к отмечен-         форму самораскрытия. Краткая дефиниция иной по структуре лирики
ным еще один признак – тип субъектных отношений, который может            принадлежит В.Е. Хализеву: «Лирику, в которой выражаются пережи-
выступать и как дополнительный, и в качестве базовой видоразличи-         вания лица, заметно отличающегося от автора, называют ролевой» (в
тельной доминанты:                                                        отличие от автопсихологической)»6. В трудах литературоведов она по-
       1) в циклах-произведениях обычно доминирует одна из устойчи-       лучила освещение и разработанную аргументацию лишь во второй по-
вых форм объективации авторского сознания: лирический герой как           ловине ХХ века.
главное лицо «биографии-легенды» или персонаж «ролевой» лирики;                 Посвятивший этой проблеме множество работ Б.О. Корман дает
       2) в мотивных, жанровых или хронологических разделах книг          следующее определение: «Сущность "ролевой лирики" заключается в
объективация авторской личности обретает условность (созерцатель          том, что автор в ней выступает не от своего лица, а от лица разных геро-
природных явлений, путешествующий, рефлективная личность), ино-           ев. Здесь используется лирический способ овладения эпическим мате-
гда принимает форму «жанрового дублера», точнее, «жанровой маски»:        риалом; автор дает слово героям, явно отличным от него. Он присутст-
имя автора выступает как тематическая или хронологическая «скрепа»;       вует в стихотворениях, но скрыто, как бы растворившись в своих геро-
в отдельных текстах он – носитель переживания; на уровне макрострук-      ях, слившись с ними»7. И в другой своей работе, акцентирующей про-
туры главная его функция – монтажер, автор-составитель;
                                                                          блему «чужого сознания» в лирике, уточняет: «Ролевые» стихотворения
       3) в прациклах, хотя и не во всех, лирический субъект – и реаль-
                                                                          написаны от лица разных героев, чье сознание не совпадает с сознанием
но-биографическое «я» поэта, и «собственно автор» (Б.О. Корман): на
                                                                          лирического героя»8.
первом, «горизонтальном» уровне творчества, в ряде разрозненных тек-
                                                                                Данный тип лирики связан, по мнению ученого, с многосубъект-
стов, автор, с его эмоциональным строем и судьбой, выступает «прото-
                                                                          ностью, типологией чужих сознаний, диалогизмом и многоголосием. В
типом» для читателя-издателя, реализующего циклический потенциал
комплекса с его «подачи»; на втором, «вертикальном» или «монтажном»       трудах самого ученого и его последователей субъектная структура «не-
уровне создания прациклического контекста он становится соавтором         автопсихологической» лирики разработана дифференцированно. Разли-
издателя.                                                                 чаются собственно автор, автор-повествователь, лирический герой и
       Таким образом, классификация циклических произведений по           герои ролевой лирики9. Эти авторские ипостаси имеют специфические
степени слитности стихотворений-фрагментов оборачивается различе-         способы выражения в тексте, порой трудно разграничиваемые при чте-
нием специфики их субъектной организации. А потому способ анализа         нии, требующие аналитических разборов.
цикла или книги должен быть соотнесен с возможными ее видами. По                В литературоведческих работах примеры «ролевой» лирики при-
этой классификации «Мефистофель» принадлежит к «персонажному»             водятся, за немногими исключениями, из литературы второй половины
типу. Одним из критериев выбора именно его для анализа является яр-       ХIХ столетия. Так, С.Н. Бройтман утверждает: «Принцип диалогиче-
кая выраженность в нем данного качества, довольно редко становивше-       ской дополнительности становится… чрезвычайно актуальным и при-
гося циклопорождающей доминантой как в ХIХ веке, так и в современ-        обретает большие моделирующие возможности»10. Это «большие лири-
ной лирике. К тому же «ролевая доминанта» выражена в цикле весьма         ческие формы» (термин И.Л. Альми) с персонажем как текстопорож-
специфично (о чем будет сказано во второй части учебного пособия).        дающим центром: «Огородник», «Нравственный человек», «Калистрат»,