Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 21 стр.

2.1. Процесс формирования цикла                                   41    42              Часть 2-я. «Мефистофель» К.К. Случевского: аспекты анализа

ровать отдельные тексты в контекстовые объединения привело поэта в      ном и космическом. Однако изображение доброго начала явно проигры-
1880-е годы к циклизации как устойчивому и доминирующему принци-        вало по сравнению с воплощением злого. Фабульно-повествовательный
пу поэтики.                                                             план реализации замысла, потенциально способный формировать тра-
       Способы создания «монтажных» структур не были однотипны,         диционный поэмный жанр с враждующими персонажами в центре, был
как и роли их в архитектонике стихотворных книг. Циклические формы      отменен.
Случевского имели различный объем, принципы связи отдельных сти-              Скептическое мироощущение Случевского подсказывало ему раз-
хотворений-фрагментов, внутреннюю структуру и жанровую природу.         вертывание коллизии в аспекте демонстрации единовластия зла в дрях-
Обратимся к одному из них с целью дать многоаспектный, по возмож-       леющем мире. При такой установке Мефистофель становился единст-
ности достаточно подробный анализ, способный выявить специфику          венным персонажем, тем самым – центром произведения. Повествова-
циклической поэтики Случевского.                                        ние получало драматизацию, условную «сценичность». Сюжет был реа-
       «Мефистофель» – своего рода антология проблем, волновавших       лизован в плане символико-ситуативного дискретного изображения пер-
поэта на данном этапе, первый из созданных поэтом циклов. Аналити-      сонажа. Философско-аксиологический аспект авторской позиции выра-
ческое рассмотрение именно этого цикла определено высокой степенью      жен широким спектром приемов иронии, травестии, гротескно-игрового
его репрезентативности не только для лирики Случевского 1880-х го-      остранения мотива. Изображение дьявола в пространственных локусах
дов, но и для всей лирической системы поэта1. Мефистофель как персо-    мира, лежащего во зле, проникнуто диалогичностью, что служит пока-
наж и метафора зла встречается и в произведениях поэта других годов.    зателем полемической направленности всей композиции, выросшей из
Кроме того, в цикле нашли отражение проблемы, свойственные для          атмосферы размышлений, внутренних сомнений, спора Случевского с
русской лирики конца ХIХ века. Генетически он связан с романтизмом,     его современниками.
как в русской, так и в западноевропейской модификации, – таким обра-          Показательно, что план поэмы с противостоящими героями в цен-
зом, цикл находится «на перекрестке» различных традиций.                тре, персонифицирующими добро и зло, все же осуществился, хотя и
       Характерен процесс формирования и издания цикла. Впервые он      несколько позже. Так возникла напечатанная в «Третьей книжке стихо-
появился во «Второй книжке стихотворений К.К. Случевского» 1881 го-     творений» 1883 года стихотворная драма «Элоа» о трагической любви-
да, где были напечатаны десять стихотворений2, каждое под своим но-     борьбе Мефистофеля и «дочери слезы Христовой». В первой редакции
мером, в виде циклической композиции с общим заглавием «Мефисто-        жанр этого произведения определялся автором как поэма-мистерия.
фель». Порядок расположения фрагментов при дальнейших перепечат-              Ее сюжет и комплекс мотивов в какой-то мере аналогичен лер-
ках не изменялся. В собрании сочинений 1898 года все десять стихотво-   монтовской поэме «Демон» и поэме А. де Виньи «Элоа», название ко-
рений цикла предстали в виде той же циклической конструкции. Для        торой послужило основой для цитатного заглавия произведения Слу-
Случевского, с его привычкой при переиздании произведений вносить в     чевского. В отличие от цикла, где нет сплошной линии повествования, а
их тексты существенные изменения, устойчивость текста и композиции      персонажно-фабульный ряд отличается дискретностью, организующим
«Мефистофеля» весьма показательна и говорит о продуманности за-         началом композиции мистерии является единая линия сюжетного раз-
мысла. По принятой цикловедческой классификации такого рода устой-      вития, направленная на самореализацию характеров персонажей, их по-
чивый дискретный контекст должен быть отнесен к циклам первичного       ступки и диалоги. И все же единство фабулы выстроено недостаточно,
плана, т. е. изначально задуманным автором, а не сформированным из      действие распадается на отдельные, достаточно обособленные «сцены»,
напечатанных в разное время стихотворений.                              что говорит о приоритете циклических принципов в творческом созна-
       Заметим, что цикл был сначала напечатан с подзаголовком «от-     нии поэта.
рывки» и помещен среди поэм, тогда как все лирические тексты входи-           Таким образом, цикл «Мефистофель» возник в результате распада
ли в раздел «Мелкие стихотворения». Из этого следует, что первона-      первого варианта поэмы, в отличие от некоторых позднейших циклов,
чальный замысел укладывался в форму поэмы на тему борьбы и диалек-      интегрированных на основе готовых стихотворений-фрагментов, отли-
тического единства доброго и злого начал в человеке, в мире социаль-    чающихся близостью мотивов и субъектных форм. Подобный способ