Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 22 стр.

2.1. Процесс формирования цикла                                                  43    44
создания определил своеобразие структуры цикла: в ней ощущается
драматизированность, «сценичность» – следствие связи с замыслом по-
                                                                                            2.2. Мотивный комплекс цикла и социокультурная ситуация
эмы-мистерии.
                                                                                                             в России 1880-х годов

   1
                                                                                             Замысел цикла и его реализация имеют триединый характер: со-
      В настоящее время «Мефистофель» является наиболее исследованным из цик-          циально-событийный, психолого-биографический и литературно-фило-
лов Случевского, что служит доказательством его репрезентативности для творче-
                                                                                       софский. Обозначим специфику этих аспектов прежде всего в сфере по-
ства поэта. См. следующие работы: Мирошникова О.В. Цикл К.Случевского «Мефи-
стофель»: проблематика, структура, жанр // Проблемы метода и жанра. Томск, 1989.       становки вопросов.
Вып. 15. С. 190–204; Мадигожина Н.В. «Мефистофель» К. Случевского (Поэтика ли-               Мотивный комплекс первого цикла Случевского открыто коррес-
рического цикла) // Семантика художественного текста: Межвуз. науч. сб. Алма-Ата,      пондирует с философской и социально-исторической проблематикой
1991. С. 44–50; Тахо-Годи Е.А. Константин Случевский. Портрет на пушкинском фо-        эпохи 1880-х годов, хотя доли общечеловеческого и актуального в нем
не. СПб., 2000. С. 36, 43–44; Козырева А.Ю. Цикл К. Случевского «Мефистофель»:         неравнозначны. Полоса общественной реакции, ситуация общекультур-
художественное строение и философский смысл // Вестник СПбГУ. Сер. 2. 2001.
                                                                                       ного кризиса в России не могла не сказаться на изменении мироощуще-
Вып. 1 (№ 2). С. 117–121; Щенникова Л.П. История рус. поэзии 1880–1890 гг. как
культурно-исторический феномен. Екатеринбург, 2002. С. 397–411. Кроме того, к          ния поэта, тематических приоритетов: этико-философские и социальные
нему частично обращались все писавшие о Случевском. Тем не менее мотивная ди-          проблемы, находившиеся на периферии его раннего творчества, выдви-
намика, а главное, специфика хронотопа, субъектной сферы, авторского контекста         гаются теперь на первый план, в его лирике усиливаются настроения
рассматривались недостаточно. Есть разногласия в истолковании сущности персо-          скептицизма и пессимизма.
нажа, авторской оценке его, а также в определении жанра.                                     Однако – и это отличает его от таких современников, как С.Я. Над-
    2
      Наиболее выверенным из современных изданий остается следующее: Случевс-
                                                                                       сон, К.М. Фофанов, – Случевскому не были свойственны ни солипсиче-
кий К.К. Стихотворения и поэмы. М.; Л., 1962. (Б-ка поэта. Большая сер.). Но и в нем
в примечаниях к циклу на с. 420 ошибочно указано, что седьмое стихотворение            ская позиция, свойственная декадансу переходного времени, ни неоро-
«Мефистофель в своем музее» напечатано раньше, в «Первой книжке» 1880 г.               мантическое стремление уйти от современности в мир грез, фантазии
                                                                                       или чистую область творчества, сосредоточение на нотах уныния, раз-
                                                                                       очарования. Случевский был склонен трезво оценивать противоречия
                                                                                       своей эпохи с точки зрения вечных и высших потребностей мыслящего
                                                                                       человека, сознающего неизбежность борьбы общественных сил.
                                                                                             Основу лирического мира, созданного поэтом в 1880-е годы, соста-
                                                                                       вили образы, несущие антиномические «заряды». Они выражены рядом
                                                                                       устойчивых оппозиций: жизнь / смерть, тьма / свет, добро / зло, истина /
                                                                                       ложь, созидание / разрушение, цельность / дробность, реальность / мни-
                                                                                       мость, – принадлежащих к разряду общелитературных или общероман-
                                                                                       тических, подтверждающих широту ассоциативного диапазона цикла.
                                                                                       Иные по структуре и семантике индивидуализированные образы-анто-
                                                                                       нимы маркируют контрасты «мира крови и раздора» в их вечном проти-
                                                                                       востоянии и современном уродливом сплетении. Всматриваясь в теку-
                                                                                       щую действительность, Случевский старался выявить тип героя своей
                                                                                       эпохи. Но поиски яркой личности, способной и мыслить и действовать,
                                                                                       рождали недоумение: «Если плачут – печаль их мелка, Если любят – так
                                                                                       любят слегка. Вял и медлен неискренний труд…»1. Он изображал героя
                                                                                       своего времени то «односторонним человеком», то «татуированным ди-