Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 59 стр.

Заключение                                                       117    118                                                        Заключение

необычности фигуры главного героя она не загадочна, не мистична, но            14. Случевский успешно контаминирует различные литературные
вполне обыденна.                                                        традиции изображения зла. Базовой выступает романтическая; он всту-
      8. Целостность цикла определяется, кроме мотивного развития, а    пает с ней в плодотворное «сотрудничество»: умно, тонко, подчас в иг-
также жанровой консолидации составляющих текстов, активностью           ровом, ироничном ключе, вводит канон в новые измерения.
взаимодействия всего ряда ситуатем. В этом случае, сокращение сти-             15. В рамках извечной проблемы, создавая еще один вариант из-
хотворения (а может быть, и не одного) может свидетельствовать об       вестного еще по Библии образа, поэт оказался способен дать ему новое
«открытости» и «нелинейности» «фабульного плана» контекстовой           художественное решение, привнося актуальные для его времени фило-
структуры.                                                              софские и естественнонаучные представления. Благодаря этому цикл
      9. Калейдоскопическая сюжетика цикла – форма с двойным дном,      явился одним из несомненных достижений русской лирики 1880-х годов.
что обнаруживается при выявлении телеологического аспекта пробле-              16. Значимость цикла Случевского выходит за рамки его эпохи,
матики. Возникает эффект «кривого зеркала»: чем активнее и легче Ме-    манифестирует новый этап циклотворчества в литературном процессе,
фистофель внедряется в «обезбоженный мир», овладевая тысячью его        состоит в оригинальном эксперименте: создании цикла полигональной
личин, тем больше он обнаруживает отсутствие лица собственного, раз-    композиции с реминисцентным персонажем-оксюмороном в центре.
дробляя «великую душу» свою. Читательское сознание овладевает кон-             17. Парадоксальный лирико-философский характер мотивного
цептуальным парадоксом цикла: частные победы дьявола сливаются не       комплекса, своеобразие архитектоники, оригинальность «ролевого» ре-
в одну общую победу, но оборачиваются неизбежным поражением, по-        шения, ключевое место цикла в книге – все это обеспечило циклу устой-
скольку количество перерастает в противоположное по природе качество.   чивое внимание читателей и критики, вызвало споры и поэтические ва-
      10. Мефистофель явился персонажной проекцией «юродивого»,         риации в творчестве младших современников (К.Д. Бальмонта, В.Я. Брю-
«дряхлого», «скучного» мира, изображенного в прозе и поэзии «неоклас-   сова, Вяч.И. Иванова, Н.С. Гумилева и др.).
сиков» конца ХIХ века. Тем самым он эстетически предстал в своем по-
лиморфном качестве: медиумом-посредником между картинами страш-
ного мира романтического искусства и страшно-скучного мира неоро-
мантических изображений.
      11. Персонажный цикл дает поэту уникальную возможность мо-
делирования масштабного событийного комплекса, посредством кото-
рого и производится «концептуализации потока происходящего». К
тому же он сохраняет свойственную лирическому роду природу време-
ни: мгновенность как метонимию вечности, членимость потока бытия
на отдельные фазы (события, состояния, кванты, фреймы, кадры) и их
ассоциативное взаимодействие.
      12. Одним из показателей художественной «первичности» цикла
является архитектоническая «находка» автора. Персонаж «исполнен» в
разных регистрах, в смене аксиологических ракурсов, что необходимо
для выявления его парадоксально-оксюморонной природы, определяе-
мой внутренне диалогической авторской концепцией современного зла.
      13. Оценочный план носит имплицитный характер, проявляется в
композиционно-стилевой сфере соотнесением оценочной шкалы персо-
нажа с иерархией ценностей автора, чем обусловлена возможность вос-
произведения диалогической сущности и вариативности авторского ми-
ровидения через «ролевое» изображение событий.