Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 58 стр.

115   116


                                ЗАКЛЮЧЕНИЕ

             В результате анализа поэтического цикла К.К. Случевского «Ме-
      фистофель» были сделаны следующие выводы:
             1. Роль первой из «монтажных» структур в циклообразовании Слу-
      чевского – роль успешного художественного прецедента, на который бу-
      дет в продолжение всего творчества ориентироваться поэт, либо создавая
      жанровые аналогии («Из дневника одностороннего человека»), либо от-
      талкиваясь от первого опыта («Женщина и дети», «Мгновения»).
             2. В авторском контексте Случевского появление цикла «Мефи-
      стофель» знаменовало поворот от позиции социальной индифферентно-
      сти как основы гротескно-игровой иронии ранней лирики к позиции
      философского скептицизма, определившей параметры парадоксальной,
      мрачно-иронической образности среднего этапа творчества.
             3. Функцию рассмотренного цикла во «Второй книжке стихотво-
      рений» Случевского можно определить как контекстообразующую мо-
      тивно-жанровую доминанту.
             4. Многоаспектный философско-литературный генезис цикла оп-
      ределяет мотивную насыщенность структуры. Различные проявления
      зла складываются в контексте цикла в образ многозначный, вместивший
      вечное и современное содержание, наделенный литературными ассо-
      циациями и оказавшийся в то же время глубоко оригинальным.
             5. Оригинальна семантика образа Мефистофеля: зло в его вечном
      содержании и современном преломлении, в героическом, прельститель-
      ном для безмысленного современника ореоле и прозаически пошлом
      для автора персонажном амплуа.
             6. Сюжет цикла в одно и то же время открыто условен и конкре-
      тен, содержит элементы аллегоризма и детализированной описательно-
      сти. «Фабульный» план ряда стихотворений содержит пародийно-иро-
      ническую «подсветку»; фантасмагоричность отдельных эпизодов совме-
      щена с натуралистической детализацией.
             7. Событийность цикла близка балладной двуединством разверты-
      вания коллизии: явно эксплицированным оказывается внесобытийный
      ряд, подчеркивающий магию оборотнических перевоплощений Мефи-
      стофеля и перемещений персонажа в «пространствах»; имплицирована
      сфера взаимодействия идей и внутренняя конфликтность авторской оди-
      ночной позиции. Однако цикл лишен балладной атмосферы. При всей