Культура Франции и России. Мурасова А.Р. - 26 стр.

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Le petit monde de Georges Brassens

2002 Cinry Cendrillo

Emilie Jolie

Le Petit Prince

2003 Les Demoiselles de Rochefort

Autant en emporte le vent

N'ALLEZ pas croire que la comédie musicale soit un produit exclusivement

made in Broadway. En France, elle tire ses racines de genres aujourd'hui injuste-

ment négligés ou tombés dans l'indifférence générale : l'opérette et l'opéra bouffe.

Offenbach, par exemple, fut un incontestable précurseur de ce que l'on nomme

aujourd'hui « spectacle musical », « opéra-rock », « comédie chantée » ou « opéra

populaire ».

On a toujours été un peu honteux de plaire ou de chercher à plaire au grand

public... Et puis en face, il y a le très sérieux et plus aristocratique opéra. Les temps

ont, depuis, bien changé, les modes aussi. Opérette et opéra bouffe lèguent à leur

digne héritière le poids d'un glorieux mais non moins éphémère héritage.

L'armistice de 1918 résonne au son du clairon. Maurice Chevalier triomphe

dans Dédé et dans Là-haut, deux opérettes charmantes. Le théâtre musical à

l'européenne n'a pas de frontière, il est irrésistible.

Avec les années 1930, les spectacles mélangeant tour de chant, music-hall,

scènes chantées et frag ments de revues tendent à disparaître. Après la Seconde

Guerre mondiale, l'opérette et ses dérivés ne sont plus un genre universel.

Ce sont les années 1960 qui, brutalement, font les adieux à genre réputé

suranné. Il serait cependant injuste de dire qu'à partir de 1965 la comédie musicale

est un genre moribond. Même si, effectivement, un certain nombre de créations

sombrent dans l'oubli avant d'avoir rencontré le succès, Jacques Brel connaît une

sorte de nouvelle consécration avec la création française de L'Homme de la

Mancha, fin 1968, aux Beaux-Arts de Bruxelles, puis à Paris, au Théâtre des

Champs-Elysées, de janvier à mai 1969.