История музыки. Никеева И.А - 14 стр.

многие сохранили художественное значение до наших дней. Среди     народа с врагом. Символом единения советских людей явилась
них оперы и балеты С. Прокофьева, симфонии Д. Шостаковича.        песня «Священная война» А. Александрова. Звучали патриотиче-
      В спорах о путях и перспективах развития советской музыки   ские и лирические песни М. Блантера («Катюша»), Б. Мокроусова
сталкивались разные группировки. Российская ассоциация проле-     («Заветный камень»), К. Листова («Землянка»), В. Соловьева-
тарских музыкантов (РАПМ), созданная в 1923 г., ратуя за идей-    Седова («Вечер на рейде», «Соловьи»), Т. Хренникова, М. Фрад-
ную перестройку и демократизацию советской музыки на основе       кина и др. Высокий пафос отличает симфонии военного времени –
массовой песни, в то же время проявляла нетерпимость ко всем      7-ю («Ленинградскую»), написанную в первые месяцы блокады (в
иным направлениям. РАПМ противостояла Ассоциация современ-        августе 1942 г. в осажденном Ленинграде ее исполнил симфониче-
ной музыки (АСМ). Созданная в 1924 г. и объединявшая компози-     ский оркестр Ленинградского радио), и 8-ю Д. Шостаковича, а
торов разных поколений, она выступала за высокий профессиона-     также произведения Н. Мясковского, А. Хачатуряна, С. Прокофье-
лизм, пропагандировала произведения советских, а также совре-     ва и др. Патриотическая направленность творчества вызвала инте-
менных зарубежных композиторов. Постановлением ЦК ВКП(б)          рес к отечественной истории, литературе (опера «Война и мир»,
1932 г. «О перестройке литературно-художественных организа-       музыка к кинофильму «Иван Грозный» С. Прокофьева; оратория
ций» разрозненные группировки были распущены, и вскоре был        «Сказание о битве за Русскую землю» Ю. Шапорина).
создан Союз советских композиторов.                                     В годы войны продолжалась интенсивная исполнительская
      В 1930-е гг. появляются значительные произведения в опер-   деятельность музыкантов, многие из них выступали в составе кон-
ном жанре. Новые принципы оперной драматургии, глубину пси-       цертных фронтовых бригад. Не прекращалась исполнительская
хологических характеристик, остроту драматического конфликта      работа концертных организаций, учебных заведений, театров (не
продемонстрировала опера «Катерина Измайлова» Д. Шостаковича      редко в эвакуации).
(1932). Получили распространения произведения, основанные на            К достижениям послевоенных лет относятся симфонии
интонациях и формах массовой песни, например опера «Тихий         Д. Шостаковича и С. Прокофьева, балет «Спартак» А. Хачатуряна,
Дон» И. Дзержинского (1935). Авторы балетов обратились к ост-     Поэма памяти Сергея Есенина и Патетическая оратория Г. Свири-
родраматическим сюжетам, к классической литературе: «Пламя        дова.
Парижа» и «Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева (1932, 1934). К           В начале 1960-х гг. в советскую музыку пришло новое поко-
высочайшим образцам мировой балетной музыки принадлежит           ление композиторов: С. Губайдулина, Э. Денисов, С. Слонимский,
«Ромео и Джульетта» С. Прокофьева (1936).                         Б. Чайковский, А. Шнитке, Р. Щедрин, К. Караев, Г. Канчели. В
      Советский симфонизм продолжает и развивает традиции ми-     1960 – 70-х гг. существенно пополнился арсенал выразительных
рового симфонизма с его значительностью идей, философским ос-     средств советской музыки за счет освоения серийной техники,
мыслением жизни (симфонии Н. Мясковского, Д. Шостаковича).        алеаторики, сонорики. Усиливается интерес к фольклорным жан-
Достигает расцвета жанр инструментального концерта (фортепи-      рам, к новым принципам их обработки (кантата «Курские песни»
анные и скрипичные концерты С. Прокофьева, Д. Шостаковича,        Г. Свиридова, концерт для оркестра «Озорные частушки» Р. Щед-
А. Хачатуряна, Д. Кабалевского). Появляется интерес к кантатно-   рина). Разнообразна по тематике и жанрам театральная музыка.
ораториальному жанру (классическим образцом явилась кантата       Наряду с многоактной оперой («Мертвые души» Р. Щедрина) раз-
«Александр Невский» С. Прокофьева, созданная в 1939 г. на осно-   виваются жанры монооперы и камерной оперы («Дневник Анны
ве музыки к кинофильму).                                          Франк» Г. Фрида, «Шинель» и «Коляска» А. Холминова). Возни-
      В годы Отечественной войны 1941–45 гг. определяющей те-     кает жанр рок-оперы («Орфей и Эвридика» А. Журбина, «Юнона и
мой музыкального искусства стала героическая борьба советского    Авось» А. Рыбникова). Плодотворно работают в области балета

                              27                                                                28