История музыки. Никеева И.А - 6 стр.

Дж. Булль (Англия). Далеко вперед шагнула и теория музыки, сде-     го музыкального стиля. В течение XVII в. итальянская опера про-
лавшая много для раскрепощения музыкальной культуры от цер-         шла огромный и сложный путь развития, выдвинув имена таких
ковных догм и смело провозгласившая принципы «нового искусст-       оперных титанов, как К. Монтеверди, А. Страделла, А. Скарлатти.
ва».                                                                В творчестве последнего окончательно сформировался стиль серь-
                                                                    езной оперы (opera-seria). К 1670-м гг. опера возникает в других
      Тема 3. Зарубежная музыкальная культура ХVII – VIII вв.       странах Европы – во Франции (лирические трагедии Ж.Б. Люлли),
      В искусстве ХVII в. в странах Западной Европы сложились       в Англии (Г. Пёрселл), в Германии (Р. Кайзер), а в эпоху позднего
новые эстетические стили и течения, отразившие вкусы и устрем-      барокко в Италии формируется ее новая жанровая разновидность –
ления того времени. Основными из них стали – классицизм и ба-       комическая опера (оpera-buffa «Служанка-госпожа» Дж. Перголе-
рокко.                                                              зи), тем самым окончательно утвердившая оперу в качестве веду-
      Классицизм (от лат. classicus – образцовый) развился наибо-   щего жанра эпохи.
лее интенсивно в абсолютистской Франции, особенно в области                Большое место в музыкальном искусстве того времени заня-
театра (Ж. Расин, П. Корнель), поэзии (Н. Буало), живописи          ли и другие крупные циклические музыкально-драматические
(Н. Пуссен, К. Лоррен), а во второй половине века и в музыке        жанры – оратории, кантаты, реквиемы, пассионы. Все эти жанры
(Ж.Б. Люлли ).                                                      опирались, главным образом, на библейские и евангельские тексты
      Стиль барокко полнее проявил себя в итальянском искусст-      и первоначально предназначались для исполнения непосредствен-
ве, но вместе с тем оказал существенное воздействие на многие       но в храме в дни церковных праздников. Ораториальные жанры
страны. Барокко (ит. baroccо – причудливый, вычурный, странный)     эпохи барокко, также как и опера, прошли большой эволюционный
– художественный стиль, господствовавший в изобразительном          путь от стремления к внешнему величию и эффектам, проявив-
искусстве и архитектуре еще с конца ХVI – и до первой половины      шимся в использовании принципа многохорности (в некоторых
ХVIII вв. В отличие от ясного и цельного ренессансного представ-    произведениях использовалось до двенадцати 4-голосных хоров!),
ления о человеке как центре гармонического мироздания, в этом       до глубокого драматизма, проникнутого реалистическими тенден-
стиле отдельная личность, окружавшая ее действительность и их       циями. Среди выдающихся мастеров ораториальных жанров сле-
взаимоотношения стали восприниматься во всей их сложности,          дует назвать итальянских композиторов Дж. Кариссими, А. Стра-
многоплановости, изменчивости. Поэтому для барокко характерны       деллу, А. Скарлатти, немецких – Г. Щютца, Г. Телемана и особен-
пафос, напряженная динамика, тяготение к грандиозным масшта-        но Г.Ф. Генделя и И.С. Баха, в творчестве которых эти жанры дос-
бам, сложным контрастным композициям, пышной декоративно-           тигли подлинного расцвета.
сти и синтезу различных видов искусств.                                    Интенсивные поиски новых форм и средств музыкальной
      Эти общеэстетические предпосылки стиля барокко были во        выразительности велись и в области инструментальной музыки.
многих отношениях плодотворно реализованы и в музыке. На пер-       Начался процесс формирования инструментальных исполнитель-
вый план выдвинулись музыкально-театральные жанры (прежде           ских школ: органной, скрипичной, клавирной. Появились такие
всего опера), что определялось характерным для барокко стремле-     открытые, демократические формы музицирования, как церковные
нием к драматической экспрессии и синтезу искусств (музыка, пе-     концерты, в которых исполнялась не только духовная, но и свет-
ние, театр). Родиной оперы стала Италия (Флоренция). Первое со-     ская музыка. Великими органистами-мастерами импровизации и
хранившееся произведение – «Эвридика» (Я. Пери, О. Риннучини,       композиторами, создававшими сложные фуги, фантазии, токка-
1600), обозначенное авторами как drama per musica, стало вместе с   ты, пассакалии, чаконы, были в Италии – Дж. Фрескобальди, в
тем первым образцом оперного жанра, заложившего основы ново-        Германии – Д. Букстехуде, Г.Ф. Гендель и И.С. Бах. Во второй по-

                               11                                                                  12