История музыки. Никеева И.А - 9 стр.

      Тема 5. Зарубежная музыкальная культура конца ХIХ –            др.) и лишь в конце 1890-х гг. стало по аналогии применяться во
первой половины ХХ вв.                                               французской музыке по отношению к творчеству К. Дебюсси. Без-
      Период рубежа веков (1890–1917 гг.) известен, с одной сто-     условно, определенные черты музыки: интерес к пейзажу, любова-
роны, своими величайшими техническими открытиями, а с другой         ние колористическими деталями, утонченная техника чистых кра-
– глубочайшими противоречиями, которые привели страны Евро-          сок – действительно, напоминали живопись импрессионистов.
пы к Первой мировой войне.                                                 Но в иных, не менее важных проявлениях композиторы-
      На рубеже двух столетий пути развития искусства стали осо-     импрессионисты ближе стояли к поэзии символизма – распростра-
бенно сложными и противоречивыми. Никогда еще не возникало за        ненного течения европейской литературы и театра 1870–1900-х гг.
короткое время столько новых художественных течений, нередко         (П. Верлен, С. Малларме, М. Метерлинк, О. Уайльд). От поэзии
крайне противоречивых по своей сути. И хотя в конце ХIХ в. все       символистов они восприняли интерес к миру «непознаваемого»,
еще очень сильны были творческие позиции романтического на-          «невыразимого», к миру утонченных вымыслов, ко всему таинст-
правления (особенно в молодых школах Чехии, Польши, Венгрии,         венному, загадочному и непостижимому. В музыкальном творче-
Финляндии), в крупнейших европейских странах, в противовес –         стве К. Дебюсси сформировалась определенная система образных
как реакция кризис романтизма – зарождались новые тенденции,         и выразительных средств. Сознательно отвергая характерную для
пришедшие в музыку в основном из литературы или живописи.            романтизма преувеличенную эмоциональность, он подчеркивал в
      Так, на протяжении 90-х гг. XIX в. в ряде стран успешно раз-   своих произведениях сдержанность, даже холодноватость эмоций
вивалась натуралистическая тенденция, утвердившаяся в музыке в       и колорита при чарующей красочности и изысканности звучания
жанре оперы. Оперный веризм (ит. vero – истинный, правдивый)         (например, Три ноктюрна для оркестра – «Облака», «Празднества»,
возник в итальянском музыкальном искусстве начала 90-х гг. под       «Сирены», фортепианные прелюдии «Шаги на снегу», «Девушка с
прямым воздействием литературы (Дж. Верга в Италии, Э. Золя во       волосами цвета льна»).
Франции). Одним из главных требований этого направления было               К концу первого десятилетия XX в. сугубо эстетские линии
стремление к изображению реальной жизни «как она есть», без          нового искусства по мере сгущения тревожных предчувствий во-
вымысла. Композиторы-веристы прежде всего восприняли от ли-          енных потрясений начинают сменяться другими, более напряжен-
тературы интерес к судьбам простых людей (быту бедных кресть-        ными течениями, бросавшими вызов не только прежним нормам
ян, уличных комедиантов, бедных художников) в противовес увле-       художественной логики и красоты, но и традиционной системе
чению легендарно-мистической тематикой создателей поздних ро-        композиторского мышления. Наиболее откровенным выражением
мантических опер. Они выдвинули оригинальный тип сжатой опе-         подобных тенденций стал экспрессионизм (от фр. expression – вы-
ры-новеллы, драматургия которой отличалась остротой действия,        ражение) – течение, первоначально утвердившееся в изобразитель-
подчеркнутым мелодраматизмом и яркой мелодичностью языка,            ном искусстве Австрии и Германии, а затем в литературе, театре и
что способствовало их необычайному успеху у слушателей               музыке (А. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн). Сущность экспрессио-
(«Сельская честь» П. Масканьи, «Паяцы» Р. Леонкавалло, «Боге-        низма в субъективном самовыражении, стремлении показать из-
ма», «Тоска», «Чио-Чио-сан» Дж. Пуччини ).                           нутри душевную жизнь, потрясенную уродствами и дисгармонией
      Прямым антиподом натурализма явился музыкальный им-            окружающей действительности. Отсюда – предельно заостренные
прессионизм, ставший едва ли не самым влиятельным из новых           эмоции, подчас близкие к истерии, а также изломанные, уродливые
течений конца XIX в. Понятие          «импрессионизм» (от фр.        образы (оперы «Ожидание» А. Шёнберга, «Воццек» А. Берга). Из-
impression – впечатление) утвердилось еще в 70-е гг. XIX в. во       лишнее увлечение звуковыми сложностями привело к отказу от
французской живописи (К. Моне, К. Писарро, Э. Дега, О. Ренуар и      тональных устоев и традиционных принципов мелодического

                                17                                                                  18