Полифония. Осипова В.Д. - 18 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ОмГУ | Омск

Составители: 

Рубрика: 

18
нии вступил на такт позже по сравнению с его вступлением в первоначальном
соединении.
Пример анализа см. в Приложении 1 (№ 8).
ДВОЙНОЙ КАНОН
В отличие от простого канона (на одну тему) в двойном каноне имитаци-
онно развиваются одновременно две темы. Иначе говоря, в органичном совме-
стном звучании сочетаются два простых канона. Таким образом, в двойном
каноне есть две пропосты (P
1
и P
2
) и две риспосты (R
1
и R
2
). Напомним, что так
называются начальный и имитирующий голоса канона. При этом обе пропосты
могут вступить одновременно или с некоторым временным сдвигом по отно-
шению друг к другу. Схематически двойной канон может иметь разные виды.
Приведём для примера один из них:
P
1
А В С ……
P
2
а в с …..
R
1
А В С …..
R
2
а в с …..
Сочинение двойного канона требует соблюдения особых правил, доста-
точно сложных в техническом отношении. Дело не только в плотной четырёхго-
лосной фактуре, но и в умении применять некоторые специфические закономер-
ности вертикально-подвижного и горизонтально-подвижного контрапунктов. При
анализе примеров на двойной канон, как правило, даётся характеристика каж-
дого из простых канонов по принятым параметрам с указанием их интерваль-
ных и временных связей по отношению друг к другу.
Пример анализа см. в Приложении 1 (№ 6).
ДВОЙНОЙ КОНТРАПУНКТ
Разновидность вертикально-подвижного контрапункта, в котором при по-
лучении производных соединений применяется противоположная перестановка
голосов – голоса первоначального соединения меняются местами, в результате
чего нижний голос становится верхним, а верхний – нижним. Перестановку го-
лосов в двойном контрапункте схематически можно представить следующим
образом:
Первоначальное соединениеПроизводное соединение
нии вступил на такт позже по сравнению с его вступлением в первоначальном
соединении.
     Пример анализа см. в Приложении 1 (№ 8).

     ДВОЙНОЙ КАНОН
    В отличие от простого канона (на одну тему) в двойном каноне имитаци-
онно развиваются одновременно две темы. Иначе говоря, в органичном совме-
стном звучании сочетаются два простых канона. Таким образом, в двойном
каноне есть две пропосты (P1 и P2) и две риспосты (R1 и R2). Напомним, что так
называются начальный и имитирующий голоса канона. При этом обе пропосты
могут вступить одновременно или с некоторым временным сдвигом по отно-
шению друг к другу. Схематически двойной канон может иметь разные виды.
Приведём для примера один из них:

                P1        А В С ……
                P2          а в с …..
                R1          А В С …..
                R2            а в с …..

     Сочинение двойного канона требует соблюдения особых правил, доста-
точно сложных в техническом отношении. Дело не только в плотной четырёхго-
лосной фактуре, но и в умении применять некоторые специфические закономер-
ности вертикально-подвижного и горизонтально-подвижного контрапунктов. При
анализе примеров на двойной канон, как правило, даётся характеристика каж-
дого из простых канонов по принятым параметрам с указанием их интерваль-
ных и временных связей по отношению друг к другу.
     Пример анализа см. в Приложении 1 (№ 6).

     ДВОЙНОЙ КОНТРАПУНКТ
     Разновидность вертикально-подвижного контрапункта, в котором при по-
лучении производных соединений применяется противоположная перестановка
голосов – голоса первоначального соединения меняются местами, в результате
чего нижний голос становится верхним, а верхний – нижним. Перестановку го-
лосов в двойном контрапункте схематически можно представить следующим
образом:

     Первоначальное соединение                 Производное соединение




                                    18

Страницы