Полифония. Осипова В.Д. - 19 стр.

     В двойном контрапункте, как в частном случае вертикально-подвижного
контрапункта, техническая сложность приёма зависит от показателя переста-
новки, который складывается из интервалов перемещения каждого из голосов.
К основному термину – двойной контрапункт – добавляется, как правило, на-
звание интервала, составляющего показатель перестановки (Index verticalis).
Например, при Iv = –7 (или –14, –21, –28) двойной контрапункт получает назва-
ние «двойной контрапункт октавы». Соответственно двойной контрапункт дуо-
децимы будет иметь показатель Iv = –11 ( или –18, –25) и т. д. Наиболее упот-
ребительны в музыкальной практике двойные контрапункты октавы, децимы,
дуодецимы, имеющие наименьшее число ограничений при сочинении первона-
чального соединения.
     Двойной контрапункт – один из самых распространённых и эффектных при-
ёмов в контрапунктической технике. Он широко применяется в качестве само-
стоятельного художественного приёма, а также является необходимым элемен-
том в бесконечных канонах, канонических секвенциях, в фугах с удержанным
противосложением. Его образная специфика заключается в возможности пере-
ключения слушательского интереса с одного тематического материала на дру-
гой, благодаря поочерёдному «помещению» мелодических голосов (или целых
мелодических пластов) в наиболее заметный верхний голос.
     Анализ примеров на двойной контрапункт базируется на определении по-
казателя перестановки и характеристике звучания производных соединений в
связи с изменением соотношения голосов по вертикали.
     Пример анализа см. в Приложении 1 (№ 10).

    ДВОЙНОЙ КОНТРАПУНКТ ОКТАВЫ
      Наиболее распространённая разновидность вертикально-подвижного кон-
трапункта, в котором при получении производных соединений голоса меняются
местами (отсюда термин «двойной») при показателе перестановки, равном од-
ной, двум, трём, четырём октавам. Цифровое обозначение показателя переста-
новки в двойном контрапункте октавы: Iv = –7 (или –14, –21, –28). Как контра-
пунктический приём двойной контрапункт октавы технически не сложен. Про-
стота его применения связана с тем обстоятельством, что при получении про-
изводных соединений интервалы первоначального соединения не меняют свое-
го качества: консонансы остаются консонансами, диссонансы – диссонансами.
Более того, в группе консонансов остаются неизменными по качеству совер-
шенные и несовершенные консонансы. Таким образом, преобразования приво-
дят к тому, что, к примеру, терция становится секстой, септима – секундой и
т. д. Исключением является лишь квинта, которая в производном соединении
преобразуется в кварту, т. е. консонанс становится диссонансом, что особенно
заметно в двухголосном контрапункте. Поэтому среди основных правил выпол-

                                      19