Полифония. Осипова В.Д. - 20 стр.

нения приёма двойного контрапункта октавы содержится ограничение на при-
менение квинты в первоначальном соединении: квинта заранее воспринимается
как диссонанс и оформляется в виде проходящей, вспомогательной или задер-
жания (речь идёт об учебных упражнениях в строгом стиле). Кроме того, дей-
ствует ещё одно правило: в первоначальном соединении не следует разводить
голоса шире показателя перестановки во избежание перекрещивания голосов.
Как видим, по сравнению с простым контрапунктом, техника сочинения перво-
нального соединения усложняется незначительно. Отметим, что чаще встре-
чается двойной контрапункт октавы с перемещением голосов (или только одно-
го голоса) на одну или две октавы. Например, Iv = –14 может быть рассмотрен
как перемещение верхнего голоса на октаву вниз (–7), а нижнего – на октаву
вверх (–7). При подобном перемещении в производном соединении не меняется
тональность, что удобно в случае «близкого» звучания первоначального и про-
изводного соединений. В то же время нередки случаи иных вариантов переме-
щения: Iv = –7 (–3; –4), Iv = –14 (–9; –5) и т. д. При таких вариантах перемеще-
ния, как правило, бывает необходима корректировка звучания с помощью до-
полнительных знаков альтерации.

     ДИССОНАНСЫ В ПОЛИФОНИИ
     Принципы использования мелодических и гармонических интервалов в
разные периоды развития музыкального искусства не отличались стабильнос-
тью, поскольку зависели и от законов акустики, и от эстетических представле-
ний эпохи. К примеру, полифоническая горизонталь эпохи Возрождения ориен-
тировалась на специфику вокального исполнительства, что приводило к ограни-
чениям в использовании чрезмерно широких или ярко диссонирующих интерва-
лов.
     В полифонической вертикали строгого письма соотношение консонансов и
диссонансов характеризовалось зависимостью диссонансов от консонансов.
Диссонансы предписывалось окружать консонансами и применять в строго оп-
ределённых видах – как проходящие, вспомогательные или задержания. При
этом каждый из этих видов подчинялся своим специфическим правилам. На-
пример, проходящие и вспомогательные диссонансы появлялись обычно на сла-
бых или относительно сильных долях такта путём введения в мелодический
голос проходящего или вспомогательного хода на фоне выдержанного звука в
другом голосе. Задержания применялись, как правило, на сильных или относи-
тельно сильных долях такта по преимуществу в виде приготовленных, слиго-
ванных и разрешаемых на ступень вниз. Более того, диссонирующий звук ин-
тервала (тот, который готовился, задерживался и затем разрешался) имел строго
определённое местоположение: в секунде это был нижний звук, в септиме –
верхний, в кварте мог диссонировать любой из составляющих её тонов.

                                     20