Полифония. Осипова В.Д. - 21 стр.

     Безусловно, в художественной практике полифонии строгого письма неко-
торые «нарушения» правил присутствовали, но большинство сложившихся ка-
нонов неукоснительно соблюдались в композиторской практике. В эпоху сво-
бодного письма отношение к диссонансам существенно изменилось, их пере-
стали воспринимать как дисгармонию и некий хаос, они приобрели самодоста-
точный статус. Тем не менее определённая зависимость от акустических зако-
номерностей привела к сохранению отдельных норм строгого письма в исполь-
зовании диссонансов в последующие эпохи, вплоть до XXI века.

    ЗВЕНЬЯ КАНОНА
     Так называются повторяющиеся части канона или канонической имита-
ции. Звенья канона – его специфический элемент, благодаря которому создаёт-
ся ощущение непрерывности имитирования риспостой всех возникающих раз-
делов пропосты. Напомним, что в учебной практике принято следующее бук-
венное обозначение канона, а следовательно, и его звеньев:
                         А   В   С   Д
                             А   В   С    Д   и т. д.
     Одноголосная часть пропосты (А), повторяемая затем риспостой на той
же или изменённой высоте, образует первое звено канона. Первое противосло-
жение (В) при его воспроизведении в риспосте становится вторым звеном кано-
на. Второе противосложение (С) рассматривается как третье звено и т. д. Ес-
тественно, что звенья канона равны по протяжённости (за исключением кано-
нов в увеличении или в уменьшении). Минимальное количество звеньев, доста-
точных для возникновения канона, – два. Количество звеньев в каноне может
быть различным, доходя в некоторых случаях до двадцати и более. В беско-
нечном каноне и его разновидности – канонической секвенции – количество
звеньев влияет на определение разряда данного полифонического приёма.

    ИМИТАЦИОННАЯ ПОЛИФОНИЯ
     Вид полифонии, в котором совместно звучащие голоса поочерёдно (разно-
временно) проводят одну и ту же тему. Напомним, что своё название данный
вид полифонии получил от латинского термина, означающего подражание.
Самостоятельность голосов в имитационной полифонии носит относительный
характер. Но благодаря тому, что мелодически одинаковые (или изменённые
по принятым в музыкальной практике нормам) голоса звучат не одновременно,
а со сдвигом во времени, контраст между ними как неотъемлемый признак
полифонического склада непременно присутствует.
     Имитационная полифония имеет множество разновидностей, среди кото-
рых наиболее важны различные виды простой и канонической имитации, в том

                                     21