Составители:
Рубрика:
Образное, собственно художественное
осмысление проблем, ставших предметом споров,
осуществляется в значительной мере благодаря
литературному контексту. Литературный контекст
вносит в сюжет ту многомерность и
многозначность, которая позволяет осмысливать
фон, необходимый для восприятия спорящих
«голосов», как аналог меняющейся и
неисчерпаемой жизни.
Время от времени высказываются
наблюдения, что по основной ситуации или по
характеру конфликта «Обыкновенная история»
напоминает то или иное литературное
произведение. Очевидно, это не только не должно
удивлять, но должно восприниматься как
проявление одного из художественных принципов
автора. Этапы эволюции молодого героя, житейские
и психологические ситуации, которые он
переживает, оказываются не только жизненно
типичными, но и более или менее узнаваемыми с
точки зрения их освоенности литературой.
Способность корреспондировать с множеством
других текстов как раз и подчеркивает
неэкзотичность, заурядность этой истории. Ведь
рассказываемая обыкновенная» история претендует
на то, чтобы нести максимально обобщенный,
универсальный смысл.
На эту мысль нас может навести самое начало
повести, даже буквально ее первое слово. Чтобы
понять, какую смысловую нагрузку имеет начало
романа, начнем с «конца» — с «Обрыва», с романа,
который собирается написать Райский. Как
известно, Райский определил название своего
романа, придумал эпиграф и посвящение. Что
касается самого текста, то он написал лишь одно
слово — «однажды» — и на большее оказался не
способен. Не способен написать роман,
воспроизвести увиденное и пережитое в его
эпической полноте. Пример с романом Райского
говорит о том, что слово «однажды» было
маркированным в художественном мире Гончарова.
С этого слова начинается роман «Обыкновенная
история».
Но, судя по всему, это слово как зачин, начало
повествования для Гончарова было маркированным
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 68
- 69
- 70
- 71
- 72
- …
- следующая ›
- последняя »
