Основы науковедения архитектуры. Овчинникова Н.П. - 171 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

СПбГАСУ | Санкт-Петербург

Составители: 

Рубрика: 

171
и культурологию. Однако к ним обязательно относится художественное знание и, конечно,
любая дисциплина, которая выделяется из философии, общественных наук и психологии,
предмет которой – проблемы личности и индивидуальности человека.
К гуманитарным наукам относят также историю, социологию, антропологию, архе-
ологию, экономику, этнографию, политику, филологические науки, частично философию,
искусствоведение (искусствознание) и др. (в гуманитарную группу попали и обществен-
ные науки).
8
В художественном знании основная структурная единица и даже клеточка научно-
сти – это художественный образ (своего рода теория в художественном знании. «Он харак-
теризуется истинностью, системностью и интерсубъективностью» [53, с. 189]. Истинность
художественного образа – это правдивость, адекватное отражение действительности че-
рез призму эстетического идеала.
9
В данном случае не акцентируется внимание на процедурах утверждения проек-
тов, а они тоже должны выполняться на научной основе. Иначе возможны ошибки, как это
было в конце 1960-х гг. в Ленинграде, когда городской архитектурный совет утвердил про-
ект гостиницы «Ленинград», которая могла бы «задавить» застройку Пироговской набе-
режной своим 25-этажным жилым корпусом. Госкомитет по гражданскому строительству
и архитектуре при Госстрое СССР, по-видимому, лучше владеющий научными знаниями
по градостроительной композиции, потребовал снизить высоту здания и утвердил другой
проект, с высотой жилого корпуса в 11 этажей. В 2000-е гг. ситуация намного ухудшилась.
А самая грубая ошибка последних лет – утверждение проекта и начало строительства
400-метровой «высотки» Газпрома в Санкт-Петербурге. Причиной тому является игнори-
рование азов архитектурно-градостроительной науки, вопиющая композиционно-градос-
троительная и строительно-экономическая неграмотность.
10
Некоторые «антагонисты» архитектурной науки, если и допускают какое-то при-
сутствие науки в предпроектной работе и пользу от нее на этой стадии архитектурного
процесса (особенно в виде историко-архитектурных или историко-градостроительных
исследований, которые необходимо выполнить перед проектированием реконструкции или
важных градостроительных ансамблей, а также технико-экономических обоснований, но
последние даже и не относят к архитектурной науке), то само проектирование, как они
убеждены, не нуждается в науке.
Иллюзия «ненужности» науки создается, по меньшей мере, в трех случаях: когда
проектировщик занят на очень узком участке проектного процесса, где требуются всего
лишь ремесленные навыки, и он видит только «свою территорию», не охватывая проект-
ный процесс целиком (как его охватывает, например, главный архитектор проекта, кото-
рый, конечно, не обходится без применения научных знаний, хотя бы в качестве базы для
его творческого мышления); когда научные знания представляются громоздкими для изу-
чения и обременительными, как бы сдерживающими творческую фантазию, и кажется,
что они только затрудняют работу; когда научные рекомендации действительно нисколько
не улучшили дело, а даже ухудшили (это касается, например, всех издержек научных обо-
снований и рекомендаций функционализма).
11
Когда все помещения квартиры, к тому же неглубокие (до 4–5 м), проектировщик
ориентирует на юг при том, что у всех у них одинаковые окна и чересчур узкие простенки,
а все их размеры в плане не соответствуют габаритам мебели (и уж, конечно, не антропо-
Примечания

Страницы