Русский язык: Теоретическое описание. Под ред. Курулёнка А.А - 34 стр.

альным пространством (компания Грушницкого, Максима Макси-
мовича, княжны Мэри) все это имеет и временной план, в романе
возникает хронотоп дороги, путешествия.
      Ретроспекция – это возвращение времени назад (например,
глава о детстве Обломова в середине романа А.И. Гончарова), про-
спекция – движение времени вперед, предположение о будущем
(например, эпилог романа Толстого «Война и мир»). Художествен-
ное время понимается как соотнесенность событий, основанная на
ассоциативных или причинно-следственных связях. Как частное
проявление этого – соотношение авторского времени и времени
персонажей в романе Лермонтова «Герой нашего времени».
      Антропоцентризм. Текст представляется как знак личности
автора, его семантическое пространство (языковая личность изуча-
ется по порожденным ею текстам; все тексты, порожденные чело-
веком, нередко называют его дискурсом). Особенно ярко этот при-
знак проявляется у художественного текста, который пронизан ав-
торским отношением, начиная с его индивидуально-авторской
установки.
      Модальность – это категория субъективно-оценочная, отра-
жающая отношение автора, средствами выражения которой явля-
ются интонация, порядок слов, эмоциональные слова, частицы и
междометия. Текстовая модальность особенно ярко проявляется в
стихотворных текстах. Для научных текстов характерны бесстраст-
ность, логичность и аргументированность. Субъективно-оценочная
модальность XT нередко связана с использованием образных
средств. Ключевые тропы рельефно отражают личностное отноше-
ние автора.
      Автосемантия. Заглавие является актуализатором всех тек-
стовых категорий:
      - Информативности. Заглавие называет текст, ориентируясь
на его тему, т.е. отвечает на вопрос, о чем текст. Нередко заглавие -
это зашифрованное КИ («Горе от ума», «Герой нашего времени»,
«Кладовая солнца» и др.).
      - Завершенности и членимости. Заглавие отделяет один
текст от другого. Промежуточные заглавия выполняют функцию
членимости текста и указывают на вехи его архитектоники (в этом
смысле текст похож на многослойный пирог, отражая слоистость
композиции). Нередко мы понимаем заглавие только после того,
как прочтем весь текст («Мертвые души», «Грозовой перевал»).
                                - 33 -