ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
повести – "Бэла" и "Княжна Мери", путевой очерк "Максим Максимыч", жанр воспоминаний
(мемуарный) – "Тамань" и философское эссе "Фаталист". Почему автор нарушает хронологию?
Ему нужен показ героя от общего плана к крупному. Повесть "Бэла" написана от лица автора, и
автор при этом не знаком с главным героем. В повести о главном герое сначала рассказывает его
приятель Максим Максимыч, и первые сведения о герое представляет он. Во второй повести ав-
тор встречается с героем случайно и представляет полный моментальный психологический
портрет персонажа. Остальные три произведения – рассказы уже самого героя о себе. Первое –
"Тамань" – воспоминание о том, что случилось какое-то время назад. Страсти успокоились, мно-
гое забылось. Далее – дневник, то, чему доверяется обычно самое сокровенное. Здесь уже характе-
ристика персонажа представлена обнаженно-крупным планом. Сняты все маски. Крик души и
исповедь самого героя. Таким образом мы имеем возможность составить представление о герое
наиболее искреннее и непредвзятое.
Лермонтов в своем романе заявляет многоплановость принципов изображения. Сюжетные ин-
триги играют очень важную, но, тем не менее, не основополагающую роль. Более важны психологи-
ческие характеристики героев, духовная ориентация, нравственная позиция. Читатель следит не
только за сюжетными перипетиями, но и за историей души героя.
О некоторых особенностях западно-европейского романа
Зачинателями реалистического направления в западной литературе считают нескольких пи-
сателей: во Франции – Мериме, Бальзака, Стендаля, в Англии – Чарльза Диккенса.
Точное воспроизведение исторических событий либо, по крайней мере, стремление к таковым
– характерная черта французских реалистов. Большое внимание в своих романах они уделяли
развитию интриги с максимально-точным воспроизведением бытовых подробностей. Это было
существенно и для русских писателей, но в русской классике это, как правило, не выходило на
первый план.
В изображении нравов своего времени западные реалисты, как правило, не были бесстраст-
ными летописцами тех или иных событий
(к чему призывал, например, Пушкин). За "обличительными" характеристиками зачастую
слишком явно ощущался идейно-нравственный пафос писателя. Диккенс, к примеру, не ограни-
чивается изображением событий, а часто возвышает свой авторский голос, типа: "Проснись, жес-
токий отец!", "Проснись, угрюмый человек!" (Домби и сын).
Флобер Г. требует от писателя бесстрастия, но при этом ссылается не на вечные истины и
библейские принципы, но прежде всего на данные современной науки. Он сравнивает писателя с
естествоиспытателем, который вскрывает, например, лягушку, будучи бесстрастным.
В середине ХIХ века писателями широко используются так называемые "внутренние моно-
логи" для воссоздания более точной психологической характеристики персонажа. Таковы прежде
всего произведения Стендаля. В русской классике "внутренние" монологи широко использовали
Толстой, Тургенев, Гончаров и многие другие.
Реалисты, в противовес романтической эстетике, утверждают понятие "среды". Новизна ху-
дожественных приемов состояла в фиксировании социальных, профессиональных, бытовых осо-
бенностей, привычек, достопримечательностей. Изображение типических особенностей непре-
менно связывалось с попыткой уловить закономерности развития жизни, постигнуть материаль-
ные, экономические факторы, влияющие на поведение людей, формирующие их характеры. За
детальными подробностями быта, за обилием изображенных вещей (как, например, у Бальзака),
стоял, как правило, общественный опыт писателя, итог его наблюдений.
2 ПРОБЛЕМА ИНДИВИДУАЛИЗМА И ЕЕ РЕШЕНИЕ
В РУССКОЙ, АНГЛИЙСКОЙ, ФРАНЦУЗСКОЙ ЛИТЕРАТУРАХ. БАЙРОН, ПУШКИН, МЕ-
РИМЕ. РОМАНТИЗМ В ТВОРЧЕСТВЕ ДЖОРДЖА ГОРДОНА БАЙРОНА (1788 – 1824)
Байрон – выдающийся европейский романтик. Его по праву называют вождем европейского
романтизма в одном из его самых воинствующих, бунтарских вариантов. Он с огромной остротой
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 22
- 23
- 24
- 25
- 26
- …
- следующая ›
- последняя »
