Темы и методические рекомендации к самостоятельной работе студентов по курсам истории зарубежных литератур XVII - XIX вв. Сашина Е.В. - 46 стр.

романа сформулировал положения романа как жанра: 1) романы, как часть
поэтического искусства, должны отличаться от истории, от исторических
повествований, где присутствует известная доля вымысла, и от мифов-сказок;
2) романы могут иметь «историческое начало» или же быть от начала до
конца вымышленным; 3) непременным атрибутом романа должна быть
любовная тематика. Таким образом, романы - «это вымышленные любовные
истории, искусно написанные прозой для удовольствия и назидания
читателей» (П.-Д. Юэ). Определяя цели и задачи романа: развлекательность
и назидательность – Юэ проводит внутрижанровое деление по «сословному»
признаку: «от начала до конца вымышленный сюжет более приемлем в
романах нравоописательных, где герои принадлежат к среднему сословию,
нежели в романах о великих людях, где присутствуют правители государств и
завоеватели, дела которых прославлены и памятны». Эта внутрижанровая
иерархия разделяет все романы галантно-прециозной литературы на романы
«высокие» и романы «низкие». Стилевые особенности, принципы создания
образов, их речевая и событийная характеристика в романах «высоких»
и романах «низких» отражают учение Аристотеля о характерах, словесном
выражении, фабуле.
      Не менее важны и отличия романа от «эпической поэмы»: обилие
материала, событий и эпизодов, непременная любовная тематика,
ориентация на правдоподобие, менее возвышенный стиль и большая
прямолинейность в высказывании.
      За романом также оставляли единоличное право претендовать на
правдоподобное изображение истории. Правдоподобие в романах
определялось в первую очередь наличием какого-либо конкретного
исторического лица. С другой стороны, в романах с полностью
вымышленным повествованием «историей» называют описание
современной писателю действительности («правдоподобие» ограничивается
созданием бытового фона, воспроизведением реалий, сужением рамок
«приключений» героев в пределах одной или ряда стран не «экзотических»
по своему характеру); как и в «истинном» романе-«истории» в главном
действующем лице воплощается одна доминирующая черта – в высоких
вымышленных «историях» то же благородство, в низких «историях» -
«комическое», «смешное», «мещанское». Писатели этого периода в той или
иной форме играют в невымышленность, всегда позволяя догадываться об
этой игре читателям, но и всегда оставляя «подозрение» в подлинности.
Отсюда мнимая непоследовательность объяснений «автора» или «издателя»,
когда уверения в абсолютной подлинности сочетаются с просьбой не искать
прототипов, опасения, что читатель узнает героев, и утверждения, что
известные имена здесь – только для пробуждения интереса и т.д. Отсюда - и
                                                                   46