Составители:
Рубрика:
4.3. Диалогизм литературного текста
203
ной коммуникации (автора и читателя) к слову – основе
формальной стороны художественного текста. Уже в ХIХ
веке А. А. Потебня писал о том, что «отношение говоря
щего к употребляемым словам двояко. Вопервых, к зна
чительной части этих слов он относится почти так, как ре
бенок, который впервые знакомится с их звуками и значе
нием. <...> Вовторых, к другой части слов мы относимся
более активно. Именно стоит употребить такие слова в пе
реносном, производном смысле или образовать от них но
вые, и основания такого действия скажутся, будут тем яв
ственнее, хотя бы мы и не в состоянии были дать в них от
чета». Выдающийся отечественный филолог, многие идеи
которого лежат в основе современных представлений о
специфике словесного художественного образа и психоло
гии художественного творчества, отмечал и то, что « при
помощи слова человек вновь (выделено нами. – Е. Г.) узна
ет то, что уже было в его сознании. Он одновременно и тво
рит новый мир из хаоса впечатлений, и увеличивает свои
силы для расширения пределов этого мира»
245
. Бахтинская
концепция диалогизма также акцентирует отношения
«между словом (шире – знаком), с одной стороны, и контек
стом его употребления, высказыванием и текстом, смыслом
и его порождением, так что в слове просвечивают его былые
контексты, в высказывании его связи с пред и посттек
стом. И слово, и диалог, и смысл “ведут диалог” со всей ис
торией своего бытования, проявляя следы своей былой
жизни в новых контекстах» (Никитин, там же).
Опираясь на приведенные цитаты и мнения, можно
представить себе работу писателя над отбором и комбина
цией слов, нужных ему для выражения неких концепту
245
Потебня А. А. Теоретическая поэтика. 2е изд. М.; СПб, 2003. С. 145,
148.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 201
- 202
- 203
- 204
- 205
- …
- следующая ›
- последняя »
