Составители:
Рубрика:
5.5. Повествовательная перспектива прозаического текста. Типы повествователей
249
рассматриваться на нескольких уровнях интерпретации: в
аспекте модальной оценочности, характера «остраненнос
ти» или фиктивной причастности к изображаемому,
внешнего или внутреннего «взгляда» на художественное
событие и т. д.
Исходя из множественности и композиционной под
вижности точек зрения в художественном тексте многие
исследователи используют при анализе повествовательной
структуры художественных прозаических текстов поня
тие из области изобразительного искусства – перспекти
ва. Этот термин, на наш взгляд, можно считать семанти
чески более емким по отношению к понятию «точка зре
ния» (им, как известно, называется и изображение на по
верхности предметов в соответствии с кажущимися изме
нениями их величины, очертаний и др., и проектирование
предметов с помощью лучей, исходящих из одной точки,
и вид на далеко находящиеся предметы и др.). Однако он
является в то же время более специализированным по от
ношению к «авторской позиции». Последний термин ско
рее соответствует понятию «коммуникативнотворческая
стратегия» автора текста – более широкому определению
концептуальнотематических установок автора текста в
процессе его порождения, поскольку в лексикосеманти
ческом составе словосочетания «авторская позиция» от
сутствует, хотя и в метафорическом смысле, элемент «зре
ние», но при этом присутствует элемент «автор». Поэтому
будем считать термин перспектива, или, точнее, пове
ствовательная перспектива, более точным для рассмат
риваемой стороны интерпретации, не претендуя на роль
его первооткрывателей, так как он достаточно широко ис
пользуется немецкими теоретиками литературы (см.:
Stanzel, 1979; Steiger, 1961), и, не отрицая одновременно
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 247
- 248
- 249
- 250
- 251
- …
- следующая ›
- последняя »
