Составители:
Рубрика:
Глава 5. Автор как ведущая смысловая категория художественного текста
250
возможности использования иных терминологических
обозначений, так как во всех случаях исследователь стал
кивается с той или иной степенью метафоричности их се
мантики.
В работах по нарратологии примерно с конца 1970х
годов в терминологическом значении используется также
понятие перспективация, под которым понимается обяза
тельное присутствие в художественном изображении ис
тории чьейто точки зрения, или «преломление действи
тельности с той или иной точки зрения»
269
. Перспектива
ция, или, что одно и то же, фокализация (термин Ж. Же
нетта, 1972), принадлежит к тем факторам, которые пре
вращают событие/историю как явление фабулы в эле
мент сюжета. Как пишет М. Бал, любая история подвер
гается перспективации, или фокализации, вследствие
чего возникает наррация (Bal 1985; см. также: Демьянков,
1983; Тюпа, 2001).
Термины перспективация и перспектива связаны
между собой сходной основой, но, на наш взгляд, в семан
тике первого больше отражен процесс порождения текста
автором (на уровне синтеза, по Б. А. Успенскому), как бы
деятельностная сторона «образа автора», в то время как
слово перспектива скорее относится к «готовой» структу
ре литературного произведения, с анализом которой имеет
дело интерпретатор, хотя это различение весьма условно.
В смысл понятия перспектива, или повествователь
ная перспектива, как терминологического определения
входит следующее: синтез субъектноречевого, компози
ционносюжетного и пространственновременного планов
художественного текста, обусловленный соответствующей
269
Шмид В. Указ. соч. 2003. С. 162.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 248
- 249
- 250
- 251
- 252
- …
- следующая ›
- последняя »
