Составители:
Рубрика:
Глава 5. Автор как ведущая смысловая категория художественного текста
248
ср. такие виды искусства, как абстрактная живопись,
орнамент, неизобразительная музыка, архитектура,
которые связаны преимущественно не с семантикой,
а с с и н т а к т и к о й (а архитектура еще и с прагмати
кой). Несомненно, и в тех видах искусства, для которых
Б. А. Успенский подчеркивает значение семантики и
связь с ней проблемы точки зрения, присутствуют и син
тактика (т. е. определенная структура сочетаний отдель
ных элементов соответствующих произведений и некие
правила их образования и преобразования) и прагматика
(т. е. отношения между системой знаковых элементов про
изведения и тем, кто эту систему создает и ею пользуется).
Но как синтаксические, так и прагматические отношения
в них существуют не сами по себе, а лишь в связи с семан
тикой не только отдельных элементов текстового целого,
но и всего произведения в целом.
В операциональном плане именно проблема точки зре
ния, или авторской позиции (эти определения связаны си
нонимическими отношениями и у Б. А. Успенского) не в
последнюю очередь позволяет интерпретатору художе
ственного текста описать его
структуру как результатив
ный исследовательский феномен, в основе которого лежит
логика анализа в противовес противоположной логике
синтеза, лежащей в основе авторской речемыслительной
деятельности по
порождению художественного текста (ср.
Успенский, 2000: 16).
При этом в самой точке зрения как исходном принципе
организации и интерпретации авторского повествования
могут быть выделены и более частные повествовательные
позиции, например «психологическая, идеологическая и
попросту географическая»
268
, вследствие чего она может
268
Гуковский Г. А. Реализм Гоголя. М.; Л., 1959. С. 200.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 246
- 247
- 248
- 249
- 250
- …
- следующая ›
- последняя »
