Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 138 стр.

хотя он и позже успешно работал в жанре «большой оперы», – примерами
могут служить «Глориана» (1951), повествующая о бурных событиях цар-
ствования Елизаветы I, и «Сон в летнюю ночь» (1960; либретто по Шек-
спиру было создано ближайшим другом и сотрудником композитора –
певцом П. Пирсом). В 1960-е гг. Бриттен много внимания уделял операм-
притчам («Река вальдшнепов», 1964; «Пещное действо», 1966; «Блудный
cын», 1968), им созданы также телеопера «Оуэн Уингрейв» (1971) и камер-
ные оперы «Поворот винта» и «Поругание Лукреции». Абсолютной вер-
шиной оперного творчества композитора стало его последнее произведе-
ние в этом жанре – «Смерть в Венеции» (1973), где необычайная изобрета-
тельность сочетается с большой искренностью.

   Оперное наследие Бриттена столь значительно, что немногие из анг-
лийских авторов последующего поколения смогли выйти из его тени, хотя
стоит упомянуть известный успех оперы П. М. Дэвиса (род. 1934) «Тавер-
нер» (1972) и оперы Х. Биртуистла (род. 1934) «Гавэн» (1991). Что касается
композиторов других стран, то можно отметить такие произведения, как
«Аниара» (1951) шведа К.-Б. Бломдаля (1916–1968), где действие происхо-
дит на межпланетном корабле и используются электронные звучания, или
оперный цикл «Да будет свет» (1978–1979) немца К. Штокхаузена (род.
1928) (цикл имеет подзаголовок «Семь дней творения» и рассчитан на ис-
полнение в течение недели). Но конечно, такие новации носят скоропрехо-
дящий характер. Более значительны оперы немецкого композитора К. Ор-
фа (1895–1982), например «Антигона» (1949), которая построена по моде-
ли древнегреческой трагедии с использованием ритмической декламации
на фоне аскетичного сопровождения (в основном ударных инструментов).
Блестящий французский композитор Ф. Пуленк (1899–1963) начал с юмо-
ристической оперы «Груди Тирезия» (1947), а затем обратился к эстетике,
ставящей во главу угла естественные речевые интонации и ритм. В этом
ключе написаны две его лучшие оперы: моноопера «Человеческий голос»
по Ж. Кокто (1959, либретто построено как телефонный разговор героини)
и опера «Диалоги кармелиток», в которой описываются страдания мона-
хинь одного католического ордена во время Великой французской рево-
люции. Гармонии Пуленка обманчиво просты и в то же время эмоцио-
нально выразительны. Международной популярности произведений Пу-
ленка способствовало и требование композитора, чтобы его оперы испол-
нялись по возможности на местных языках.

   Жонглировавший, как волшебник, разными стилями, И. Ф. Стравин-
ский (1882–1971) создал внушительное число опер; в их числе – написан-
ный для антрепризы Дягилева романтический «Соловей» по сказке
Г. Х. Андерсена (1914), моцартианские «Похождения повесы» по гравю-
рам У. Хогарта (1951), а также статичный, напоминающий античные фри-

                                   138