Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 137 стр.

старые сюжеты в операх «Арлекин» (1917) и «Доктор Фауст» (1928, оста-
лась незаконченной). Во всех упомянутых произведениях всепроникаю-
щий симфонизм Вагнера и его последователей уступает место стилю го-
раздо более лаконичному, вплоть до преобладания монодии. Однако опер-
ное наследие данного поколения композиторов сравнительно невелико, и
это обстоятельство вместе с перечнем незавершенных произведений сви-
детельствует о трудностях, которые переживал оперный жанр в эпоху экс-
прессионизма и надвигающегося фашизма.

   В то же время в опустошенной войной Европе начали возникать новые
течения. Итальянская комическая опера дала последний свой побег в ма-
леньком шедевре Дж. Пуччини «Джанни Скикки» (1918). Но в Париже
М. Равель (1875–1937) поднял угасавший факел и создал свой замечатель-
ный «Испанский час» (1911), а затем «Дитя и волшебство» (1925, на либ-
ретто С.-Г. Коллет). Опера появилась и в Испании – «Короткая жизнь»
(1913) и «Балаганчик маэстро Педро» (1923) М. де Фальи (1876–1946).

   В Англии опера переживала настоящее возрождение – впервые за не-
сколько столетий. Наиболее ранние образцы – «Бессмертный час» (1914)
Р. Ботон (1878–1960) на сюжет из кельтской мифологии, «Предатели»
(1906) и «Жена боцмана» (1916) Э. Смит (1858–1944). Первая представляет
собой буколическую любовную историю, а вторая повествует о пиратах,
обосновавшихся в бедной английской прибрежной деревне. Оперы Смит
пользовались некоторой популярностью и в Европе, как и оперы Ф. Делиу-
са (1862–1934), особенно «Деревня Ромео и Джульетты» (1907). Делиус,
однако, был по природе своей не способен к воплощению конфликтной
драматургии (и в тексте, и в музыке), и поэтому его статичные музыкаль-
ные драмы редко появляются на сцене.

   Злободневной проблемой для английских композиторов был поиск кон-
курентоспособного сюжета. «Савитри» Г. Холста (1874–1934) написана по
одному из эпизодов индийского эпоса «Махабхарата» (1916), а «Погон-
щик Хью» Р. Воан-Уильямса (1924) представляет собой пастораль, обильно
уснащенную народными песнями; так же обстоит дело в опере Воан-
Уильямса «Влюбленный сэр Джон» по шекспировскому «Фальстафу».

   Поднять английскую оперу на новую высоту удалось Б. Бриттену
(1913–1976); удачей оказалась уже первая его опера «Питер Граймс»
(1945) – драма, происходящая на берегу моря, где центральный персонаж –
отверженный людьми рыбак, находящийся во власти мистических пережи-
ваний. Источником комедии-сатиры «Альберт Херринг» (1947) стала но-
велла Г. де Мопассана, а в «Билли Бадде» используется аллегорическая по-
весть Г. Мелвилла, трактующая о добре и зле (исторический фон – эпоха
наполеоновских войн). Эта опера обычно признается шедевром Бриттена,
                                  137