Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 135 стр.

ничество сталинской России в пронизанной эротическими мотивами опере
«Леди Макбет Мценского уезда» (1934), которая ныне считается одной из
лучших и одной из самых трудных опер XX в.

   «Чешская опера» – условный термин, под которым подразумеваются
два контрастных художественных направления: прорусское в Словакии и
прогерманское в Чехии. Признанная фигура в чешской музыке – А. Двор-
жак (1841–1904), хотя только одна его опера – проникнутая глубоким па-
фосом «Русалка» – закрепилась в мировом репертуаре. В Праге, столице
чешской культуры, главной фигурой оперного мира был Б. Сметана (1824–
1884), чья «Проданная невеста» (1866) быстро вошла в репертуар, обычно
в переводе на немецкий. Комический и незамысловатый сюжет сделал это
произведение самым доступным в наследии Сметаны, хотя он является ав-
тором еще двух пламенно-патриотических опер – динамичной «оперы спа-
сения» «Далибор» (1868) и картинно-эпической «Либуша» (1872, постав-
лена в 1881), где изображается объединение чешского народа под властью
мудрой королевы.

   Неофициальным центром словацкой школы являлся город Брно, где
жил и работал Л. Яначек (1854–1928), еще один горячий приверженец вос-
произведения в музыке естественных речитативных интонаций – в духе
Мусоргского и Дебюсси. Дневники Яначека содержат много нотных запи-
сей речи и природных звукоритмов. После нескольких ранних и неудачных
опытов в оперном жанре Яначек обратился сначала к потрясающей траге-
дии из жизни моравских крестьян в опере «Енуфа» (1904, самая популяр-
ная опера композитора). В последующих операх он разрабатывал разные
сюжеты: драму молодой женщины, которая из протеста против семейного
гнета вступает в незаконную любовную связь («Катя Кабанова», 1921),
жизнь природы и природные явления («Лисичка-плутовка», 1924), сверхъ-
естественное происшествие («Средство Макропулоса», 1926) и повество-
вание Ф. М. Достоевского о годах, проведенных им на каторге («Записки
из мертвого дома», 1930).

   Яначек мечтал об успехе в Праге, но его «просвещенные» коллеги с
пренебрежением относились к его операм – как при жизни композитора,
так и после его смерти. Подобно Римскому-Корсакову, который редакти-
ровал Мусоргского, коллеги Яначека полагали, что лучше автора знают,
как должны звучать его партитуры. Международное признание Яначека
пришло позднее в результате реставраторских усилий Дж. Тиррелла и ав-
стралийского дирижера Ч. Маккераса.




                                 135