Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 134 стр.

   Вокальное письмо Мусоргского тесно связано с интонациями русской
речи, и он сделал хор («глас народа») протагонистом1 оперного действия.
Его музыкальная речь в зависимости от сюжета склоняется то к острому
хроматизму2, то к суровым ладам русского церковного пения. Партитуру
«Бориса Годунова», ныне считающуюся образцом выразительности и ори-
гинальности, современники композитора сочли жесткой по звучанию и не-
умелой по приемам. После смерти Мусоргского его друг Н. А. Римский-
Корсаков (1844–1908) отредактировал «Бориса Годунова» и «Хованщину»,
«исправив» многое в острохарактерном, нетрадиционном и неровном сти-
ле Мусоргского. Хотя корсаковские редакции опер Мусоргского являлись
общепринятыми почти до конца XX в., ныне все чаще «Борис Годунов»
ставится в подлинной авторской редакции.

   Более лирична, но не менее «национальна» опера «Князь Игорь»
А. П. Бородина (1833–1887) на сюжет из древнерусской поэмы «Слово о
полку Игореве», в большой своей части дописанная и инструментованная
после смерти автора его друзьями Римским-Корсаковым и А. К. Глазуно-
вым. Блестящее письмо Римского-Корсакова воссоздает мир русской сказ-
ки в таких операх, как «Снегурочка» (1882), «Садко» (1898), «Сказание о
невидимом граде Китеже» (1907) и «Золотой петушок» (1909). В послед-
ней опере заметны элементы политической сатиры, а «Царская невеста»
(1899) свидетельствует, что композитору были подвластны и лирико-
трагические сюжеты.

   Относительно космополитичны по стилю оперы П. И. Чайковского
(1840–1893), в том числе две его оперы на пушкинские сюжеты – «Евгений
Онегин» (1879) и «Пиковая дама» (1890). Находясь в эмиграции,
С. С. Прокофьев (1891–1953) сочинил комическую оперу «Любовь к трем
апельсинам» (1921) на собственное либретто по комедии К. Гоцци – воз-
можно, самую жизнеспособную и популярную из своих опер. Прокофьев
успел также сочинить до возвращения в СССР оперу «Огненный ангел»
(1919–1927) на сюжет В. Я. Брюсова. На родине композитор был вынуж-
ден сочинять примитивные патриотические оперы, и даже его «Война и
мир» (1921–1942), содержащая немало прекрасной музыки, нашпигована
ходульными штампами коммунистической идеологии. Коллега Прокофье-
ва Д. Д. Шостакович (1906–1975) подвергал скрытой критике сталинский
режим. После блестящей и язвительной оперы по сатирической повести
Н. В. Гоголя «Нос» (1928–1929), где отрезанный нос чиновника становится
самостоятельным персонажем, Шостакович с издевкой заклеймил чинов-

   1
     В древнегреческом театре – первый из трех актеров, исполнитель главных ролей; в
литературном произведении, пьесе – главный герой.
   2
     Хроматизм – повышение или понижение ступени лада или ступени основного зву-
коряда на полутон, обозначаемое знаками диез и бемоль.
                                        134