Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 132 стр.

левские звучания слышатся в «пантомиме сна» из собственной оперы
Хумпердинка «Гензель и Гретель» (1883), маленького шедевра, где вагне-
ровская техника изумительно приспособлена к миру детской сказки с на-
родными песнями и танцами. Главным же деятелем немецкой оперы после
Вагнера стал Р. Штраус (1864–1949), который впервые прославился как
оперный автор после премьеры «Саломеи» по драме О. Уайльда (1905).
Еще больший шок вызвала штраусовская «Электра» (1909). В музыке этих
одноактных опер с поразительный силой отражены патологические стра-
сти, чему способствуют остро диссонантная гармония и сверхнапряженная
инструментовка. Совсем другое сочинение – обаятельный и изящный «Ка-
валер розы» (1911), комедия в изысканном стиле рококо, с оглядкой на мо-
цартовскую «Свадьбу Фигаро». В «Ариадне на Наксосе» (1912, вторая ре-
дакция – 1916) синтезированы жанры opera seria и интермеццо; в «Каприч-
чио» (1942), «беседе в одном акте», дискутируется вопрос о преимущест-
вах музыки и поэзии.

   Романтическая опера во Франции. Склонность французов к героиче-
ским и зрелищным оперным представлениям, возникшая еще во времена
Люлли, в XIX в. нашла продолжение в новом типе оперного спектакля, по-
лучившем название opéra grande – «большая опера». Французская «боль-
шая опера» была создана Э. Скрибом (1791–1861) и Дж. Мейербером
(1791–1864), ставшими на три десятилетия кумирами всей Европы. Скриб
производил на свет либретто с быстротой (но не качеством), достойной
Метастазио. Уроженец Берлина, Мейербер сочинял в эклектичном (и до-
вольно безликом) стиле, полном пафоса и отличавшемся отсутствием чув-
ства юмора (но в XIX в. юмор и не был обязательным качеством серьезно-
го искусства). Скриб и Мейербер сочинили целый ряд грандиозных произ-
ведений для постановки в парижской «Grand Opéra»: «Роберт-дьявол»
(1831), «Гугеноты» (1836), «Пророк» (1849) и поставленная посмертно
«Африканка» (1865); оригинальные оркестровые эффекты сочетаются
здесь с бравурными вокальными партиями в духе Россини, балетом, зре-
лищными сценами. Сквозная литературная тема этих опер – преследование
меньшинств, национальных и религиозных; та же мысль присутствует и в
опере Ж. Галеви (1799–1862) «Еврейка» (1835) на либретто Скриба. Воз-
можно, лучшей «большой оперой» являются написанные в 1856–1858
«Троянцы» Г. Берлиоза (1803–1869). Вернувшись к античной теме, Берлиоз
сумел передать подлинный эпический дух благодаря исключительно инте-
ресной гармонии и инструментовке, строго выдержанному стилю. После
долгого забвения в наши дни упомянутые французские оперы снова звучат
в великолепном исполнении, доказывая свою жизнеспособность.

   Французским автором, достигшим замечательного результата в области
opéra comique, стал ученик и зять Галеви – Ж. Бизе (1838–1875). Бизе при-
                                   132