Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 130 стр.

   Романтическая опера в Германии. Рядом с Верди в опере XIX в. мож-
но поставить лишь Р. Вагнера. В начале романтической эпохи немецкая
опера едва ли существовала. Немецкие оперные композиторы работали за
пределами Германии – Гендель в Англии, Гассе в Италии, Глюк в Вене и
Париже, в то время как немецкие придворные театры были оккупированы
модными итальянскими труппами. Зингшпиль, местный аналог opera buffa
и французской комической оперы, начал свое развитие позже, чем в латин-
ских странах. Первым образцом этого жанра стал «Черт на свободе»
И. А. Хиллера (1728–1804), написанный в 1766 г., за 6 лет до моцартовско-
го «Похищения из сераля». По иронии судьбы великие немецкие поэты Гё-
те и Шиллер вдохновляли не отечественных, а итальянских и французских
оперных композиторов.

   Романтизм соединился с зингшпилем в «Фиделио» – единственной опе-
ре прославленного Л. ван Бетховена (1770–1827). Убежденный сторонник
идеалов равенства и братства, выдвинутых Великой французской револю-
цией, Бетховен выбрал сюжет о верной жене, избавляющей от тюрьмы и
казни несправедливо осужденного мужа. Композитор необычайно тща-
тельно отделывал оперную партитуру: он закончил «Фиделио» в 1805 г.,
сделал вторую редакцию в 1806 г. и третью – в 1814 г. Однако оперный
жанр ему не удавался; до сих пор не решено: то ли Бетховену удалось все-
таки преобразить зингшпиль в замечательную оперу, то ли «Фиделио» –
это грандиозный провал.

   Действие бетховенской оперы происходит в Испании, хотя подразуме-
вается революционная Франция. А творцом подлинно немецкой оперы – и
по сюжету, и по языку – стал еще более космополитически настроенный
композитор. К. М. фон Вебер (1786–1826) учился многим искусствам (он
пробовал свои силы и как художник-график, и как литератор), объехал всю
Центральную Европу как пианист-виртуоз и позже возглавлял оперные те-
атры в Праге и Дрездене. Во время своих странствий он познакомился с
народной песней, а работая в театре, глубоко вник в выразительные воз-
можности разных инструментов оркестра. Эти два элемента соединились в
его «Вольном стрелке» (1821) – опере о леснике, который получает от дья-
вола заколдованные пули, чтобы победить на соревновании стрелков и по-
лучить в награду руку любимой девушки. «Вольный стрелок» – сверхро-
мантический зингшпиль: в нем отразились и крестьянские суеверия, и
страх горожанина перед таинственными лесными чащами. Национально
окрашенные хоровые эпизоды и оркестровые картины природы в этой опе-
ре повлияли на все дальнейшее развитие жанра на немецкой почве и при-
несли Веберу огромный успех, который не смогли превзойти следующие
«большие» оперы композитора – «Эврианта» (1823) и «Оберон» (1826).


                                   130