Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 56 стр.

нада» (1900, музыка Риккардо Дриго). Два известнейших его спектакля –
«Щелкунчик» и «Лебединое озеро» (оба с музыкой Чайковского) – были
созданы им совместно с Львом Ивановым (1834–1901), которому принад-
лежат некоторые из самых знаменитых танцевальных сцен. Петипа также
восстанавливал и переделывал для петербургской сцены балеты «Сильфи-
да» и «Коппелия», а танцы кордебалета в «Жизели» до сих пор сохраняют-
ся во всех постановках в России.

   Из музыкантов, с которыми пришлось работать Петипа, самым значи-
тельным был П. И. Чайковский. Именно он доказал, что сочинение балет-
ной музыки ничуть не унижает достоинство серьезного музыканта. Со-
трудничество с Чайковским стало для Петипа источником вдохновения, из
которого как бы чудом родились гениальные произведения, и прежде всего
«Спящая красавица», где он достиг вершин того классического совершен-
ства, которым отличается балетное искусство. Кроме того, Чайковский на-
писал музыку для балетов «Щелкунчик» и «Лебединое озеро».

    В произведениях Петипа выкристаллизовался классический стиль,
свойственный концу XIX и началу XX вв. Поражают его массовые компо-
зиции и богатство воображения в разработке принципа симметрии, свои
построения он сочинял, делая многочисленные зарисовки. Благодаря Пе-
типа постепенно утверждались и такие канонические танцевальные фор-
мы, как pas de deux, adagio c кавалером, сольные выступления, именуемые
вариациями, и наконец, финальный танец – кода, где все участники вновь
появляются ненадолго перед зрителем чтобы в конце образовать одну об-
щую неподвижную группу. Хотя Петипа обычно строил свои спектакли
вокруг одной балерины, он сочинял также много меньших по значимости,
но тоже достаточно важных партий для других танцовщиц, либо уже за-
нявших положение ведущих солисток, либо начинавших свою карьеру
способных артисток. Прекрасно обученные танцовщики труппы, наряду с
детьми из Театрального училища, постоянно участвовали в характерных,
т. е. обретших сценическую форму, народных танцах, и в распоряжении
Петипа были все предоставляемые сценой Мариинского театра средства.

   Ведущие роли во многих балетах Петипа исполняли приезжие итальян-
ские балерины – Карлотта Брианца (1867–1930) в «Спящей красавице»,
Антониетта Дель Эра (1861–?) в «Щелкунчике», Пьерина Леньяни (1863–
1923) в «Лебедином озере», – но русские артистки уже начали перенимать
у них приемы виртуозной техники. Благодаря Матильде Кшесинской
(1872–1971) и Ольге Преображенской (1870–1962) итальянская монополия
оказалась разрушена. В сфере подготовки танцовщиков французская и
итальянская школы, представленные Христианом Иогансоном (1817–1903)
и Энрико Чекетти (1850–1928), образовали при слиянии новый русский

                                  56