Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 58 стр.

вий творчества. В программу первого «Русского сезона» вошла его «Шо-
пениана», созданная в Петербурге. Дягилев переименовал «Шопениану»,
дав ей в Париже в 1909 г. название «Сильфиды», поскольку этот бессю-
жетный балет, исполняемый балеринами, которые изображают легкокры-
лых духов, и одним танцовщиком, имеет прообразом спектакль эпохи ро-
мантизма – «Сильфиду». Фокин создал балеты «Жар-птица» (1910), осно-
ванный на русской народной сказке, и «Петрушка» (1911), где на фоне пе-
тербургского масленичного гуляния в балагане петрушечника куклы пере-
живают драму любви и ревности. Музыку обоих балетов написал
И. Ф. Стравинский. В числе других балетов Фокина – оргиастическая
«Шехеразада» (1910) на музыку оркестровой сюиты Н. А. Римского-
Корсакова и лирический балет с музыкой М. Равеля «Дафнис и Хлоя»
(1912).

   В 1912 г. Фокин покинул труппу «Русский балет», и ее хореографом
стал Вацлав Нижинский, неожиданно проявивший талант балетмейстера.
Еще раньше его редкий исполнительский дар в области классического и
характерного танца вызывал восторг как в России, так и в Париже. Созда-
вая свою хореографию, Нижинский отказался от традиционных техниче-
ских эффектов, выделяя лишь то, что составляло существо танца. В своей
первой работе, балете «Послеполуденный отдых фавна» (1912) на музыку
К. Дебюсси, он сумел создать впечатление как бы движущегося античного
греческого фриза. Ставя новаторский шедевр Стравинского – «Весну свя-
щенную» (1913), Нижинский положил в основу танцев резкие прыжки,
взмахи, топочущие движения, которые своей неуклюжестью вызывали
представление о чем-то диком, примитивном. Позднее у Дягилева работа-
ли хореографы Леонид Мясин (1895–1979) и сестра Нижинского – Брони-
слава Нижинская (1891–1972). Мясин поставил фантастический кубисти-
ческий балет «Парад» (1917), с декорациями П. Пикассо и музыкой Э. Са-
ти на либретто Ж. Кокто, а также ряд других спектаклей, где в качестве
хореографа продемонстрировал редкое разнообразие танцевальной лекси-
ки, а в качестве актера – немалый комедийный талант. Его тонкое чувство
испанского танца проявились в «Треуголке» (1919) М. де Фалья, а тяготе-
ние к бессюжетному балету – в «Оде» (музыка Николаса Набокова, 1928).
Нижинская использовала технику классического танца, ставя балет, изо-
бражавший ритуал русской крестьянской свадьбы – «Свадебку» (музыка
Стравинского, 1923), а в 1924 г. создала два спектакля: «Голубой экспресс»
(музыка Д. Мийо) и «Лани» («Les Biches», музыка Ф. Пуленка), где под-
смеивалась над привычками и манерами, свойственными современным
французам из светского общества.

  Первая мировая война и Октябрьская революция лишили Дягилева воз-
можности вернуться на родину. Зато все теснее становились его связи с ар-
                                    58