Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 59 стр.

тистическими кругами в Европе, как и с эмигрантами из России. В его
труппе появились артисты, обучавшиеся в студиях Парижа и Лондона. В
1924 г. он принял на службу безвестного петроградского танцовщика, по-
кинувшего Россию, Георгия Баланчивадзе (получившего известность под
фамилией Баланчин, 1904–1983), который стал последним из великих хо-
реографов дягилевской антрепризы. У Дягилева Баланчин поставил чис-
тейшей формы неоклассический балет «Аполлон Мусагет» (музыка Стра-
винского, 1928) и отдал дань экспрессионизму в балете «Блудный сын»
(музыка С. С. Прокофьева, 1929). После смерти Дягилева (1929) мастера,
работавшие с ним, сыграли огромную роль в распространении балета во
всем мире, но другого подобного коллектива, объединявшего художников
всех видов искусств, никто создать не смог.

   Анна Павлова участвовала в первом дягилевском балетном «Русском
сезоне», затем основала собственный коллектив, базировавшийся в Лондо-
не, но разъезжавший по всему миру и побывавший даже в тех дальних
странах, куда труппа Дягилева не добиралась. Эта великая артистка и
женщина редкого обаяния поразила тысячи зрителей своим исполнением
фокинского «Умирающего лебедя» (1907, на музыку К. Сен-Санса), кото-
рый стал эмблемой ее проникновенного искусства.

                              Балет в США

   В конце XIX в. балетные сцены можно было увидеть только в составе
спектаклей, именуемых «экстраваганца», которые еще сохранялись на аме-
риканской сцене. Это были роскошно обставленные музыкальные пред-
ставления, которые шли на сцене оперных театров после самой оперы, так
что танцевальная часть спектакля начиналась примерно в 11 или 12 часов.
Оперные театры приглашали для исполнения ведущих ролей в этих бале-
тах балерин из Европы, и некоторые из них оставались преподавать в Аме-
рике. Так в разных городах появились школы и небольшие любительские
труппы. Русские артисты, работавшие в составе балетных театров Дягиле-
ва или Анны Павловой, стали открывать в Америке студии, как, например,
Адольф Больм, Михаил Мордкин (1880–1944) и Фокин.

   Ряд трупп, созданных в Европе в надежде повторить достижения Дяги-
лева, оказали влияние на американский балет. Одна из них, носившая не-
которое время название «Русский балет полковника де Базиля», в 1933 г.
выступала в США, где ее представлял знаменитый импресарио Сол Юрок.
Другая труппа, исторически связанная с упомянутой и носившая название
«Русский балет Монте-Карло», в какой-то момент обосновалась в США. В
1942 г. Агнес де Милль (1909–1993) поставила здесь балет «Родео», а в
1946 г. Баланчин – «Сомнамбулу», после чего коллектив просуществовал
на положении передвижного до начала 1960-х гг. Первые основанные в
                                  59