Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 60 стр.

Америке балетные труппы появились в 1930-х гг.: это «Littlefield ballet» в
Филадельфии и «San Francisco ballet». Два крупнейших американских ба-
летных театра – «New York city ballet» и «American ballet theatre» родились
в результате взаимодействия русской традиции и американских предпри-
имчивости и упорства, проявленных в первом случае Л. Керстайном, а во
втором – Люсией Чейз.

    New York city ballet. В 1933 г. Линкольн Керстайн (1907–1996), состоя-
тельный и просвещенный молодой человек, пригласил Баланчина создать в
США балетную труппу. Вдвоем они основали Школу американского бале-
та, затем в 1934–1948 гг. занялись формированием профессионального по-
стоянно действующего коллектива. Усилиями Керстайна были поставлены
первые балеты на американские сюжеты – в 1938 г. «Заправочная стан-
ция» («Filling Station») Лью Кристенсена (1909–1984) (музыка В. Томсона)
и «Парень Билли» («Billy the Kid») Юджина Лоринга (музыка А. Копленда).
В то время как Керстайн бросил все силы на создание национальной труп-
пы, Баланчин одновременно осуществлял постановки для различных тан-
цевальных коллективов, мюзиклов на Бродвее и фильмов в Голливуде. Ко-
гда «Ballet society», организация, основанная им в 1946 г. как некоммерче-
ская и существовавшая на деньги подписчиков, была приглашена в 1948 г.
в «New York city center» и вошла в качестве постоянной труппы в состав
этого театра, родился «New York city ballet». В 1964 г. он получил здание
«New York state theatre» в комплексе центра А. Линкольна. Школа амери-
канского балета все эти годы не прекращала работы, и поэтому новая
труппа регулярно пополнялась хорошо обученными танцовщиками. В
1963 г. фонд Форда предоставил грант на сумму в 7,7 млн долларов восьми
балетным труппам с целью помочь становлению национального балета в
США. Львиная доля этих денег (5,9 млн долларов) досталась «New York
city ballet», из них 2,2 млн – Школе американского балета. Это дало воз-
можность Школе проводить просмотры детей, отыскивать наиболее ода-
ренных и предоставлять им стипендии.

   «New York city ballet» и Школа американского балета базируются на эс-
тетике Баланчина, который может считаться прямым наследником М. Пе-
типа. Его балеты восприняли классическую традицию во всем ее богатст-
ве, но одновременно сам Баланчин в своих постановках отразил и такие,
свойственные американским артистам качества, как динамизм и атлетизм.
Хотя мужчины в его балетах, в частности Андре Эглевский (1917–1977) в
1950-х гг. или Эдуард Виллела (род. 1936) в 1960-х, получили возможность
продемонстрировать свои достижения, основное внимание Баланчин уде-
лял балеринам. Мелисия Хайден (род. 1923), Мария Толчиф (род. 1925),
Дайана Адамс (1926–1993), Танакиль Ле Клер (род. 1929), Виолет Верди
(род. 1933), Аллегра Кент (род. 1938). Карин фон Арольдинген (род. 1941),

                                    60