Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 62 стр.

включают «Клетку» (на музыку Базельского концерта для струнных Стра-
винского, 1951), новую редакцию «Послеполуденного отдыха фавна»
(1953), «Концерт» (на музыку Шопена, 1956). Они несомненно обогатили
репертуар труппы, расширив его диапазон за счет произведений с сильным
театральным началом. В 1950–1960-х гг. Роббинс много работал на Брод-
вее, а в конце 1950-х основал собственную труппу «Балет США». В 1969 г.
он вернулся в «New York city ballet», и его «Танцы на вечеринке» на музы-
ку Шопена стали выражением современного понимания романтизма. На
протяжении 1970-х и 1980-х гг. Роббинс продолжал ставить для труппы. В
числе его работ – хореографическая версия «Гольдберг-вариаций» Баха
(1971) и бесхитростное повествование о жизни человека, близкое японскому
театру но, под названием «Водяная мельница» («The Watermill», музыка
Тейдзи Ито, 1972), где в качестве исполнителя прославился Эдуард Виллела.

   После смерти Баланчина (1983) во главе труппы встали два руководите-
ля – Роббинс и Питер Мартинс (род. 1946), датский танцовщик, с 1970 г.
работавший в «New York city ballet». Мартинс как хореограф впервые зая-
вил о себе в 1978 г., поставив «Ночь в сценическом освещении» («Calcium
Light Night», на музыку Чарлза Айвза). Кроме того, он поставил несколько
балетов на музыку, заказанную композитору Майклу Торпу: «Экстатиче-
ский оранжевый» («Ecstatic Orange», 1987), «Черное и белое» (1986),
«Эхо» (1989), «Пепел» (1991). Работы Мартинса в какой-то мере продол-
жают разрабатывавшийся Баланчиным тип джазового балета, но они свя-
заны и с исканиями современных хореографов, таких как Уильям Форсайт
(род. 1949). В 1991 г. Мартинс поставил «Спящую красавицу» всю цели-
ком, без сокращений (на Западе она обычно шла в сокращенном варианте).

   «New York city ballet» подготовил в 1988 г. фестиваль американской му-
зыки. В 1989 г. прошли представления в честь Роббинса, который в том же
году вышел из состава руководства труппой. В 1993 г. состоялось особое
празднование памяти Баланчина, где на протяжении десяти недель показы-
вались все его балеты (в хронологическом порядке). Под руководством
Мартинса был усилен мужской состав труппы, куда вошли Дамиан Вёцель
(род. 1967), Питер Боаль (род. 1966), датчанин Николай Хюббе (род. 1968),
по уровню таланта не уступающие балеринам Кире Николс (род. 1958) и
Дарси Кистлер (род. 1964).

   American ballet theatre. В 1939 г. Люсия Чейз (1897–1986), богатая
вдова, занимавшаяся с М. Мордкиным классическим танцем, вместе с ан-
трепренером Ричардом Плезантом (1906–1961) и художником Оливером
Смитом (1918–1994) создала балетную труппу, которая поначалу получила
название «Ballet theatre», а в 1956 г. – «American ballet theatre». Первый
спектакль труппы состоялся в январе 1940 г. В первые годы исполнялись

                                    62