Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 63 стр.

традиционные балеты, такие как «Сильфида» («Шопениана») Фокина, а
также постановки, использовавшие современный и этнический танец. Для
обогащения репертуара Чейз привлекала разных хореографов, в том числе
Фокина и Баланчина. В репертуар были включены, в частности, постав-
ленные для других коллективов балеты «Родео» Агнес де Милль и «Па-
рень Билли» Юджина Лоринга (оба на музыку А. Копленда).

   Невозможно представить себе «American ballet theatre» без драматиче-
ских балетов английского хореографа Энтони Тюдора. Тюдор начал карьеру
хореографа в английской труппе «Ballet Rambert» в Лондоне, но когда в
1939 г. Аштон вежливо отверг приглашение американского театра, Тюдор,
на которого пал выбор, приехал в США вместе с танцовщиком Хью Лэнгом
(1911–1988). Обогащая язык балетного спектакля за счет использования бы-
товых жестов, Тюдор добивался от танцовщиков подчеркнутого драматиз-
ма. Движения рождались как бы самим телом; вспыхнувшая страсть неожи-
данно гасла, когда тело, противясь нахлынувшим разрушительным эмоци-
ям, замирало в неподвижности. Что же касается виртуозной техники, то аб-
солютно необходимая для исполнения балетов Тюдора, она, тем не менее,
никак не демонстрировалась. В балете «Сиреневый сад» (на музыку Э. Шос-
сона, 1936) действие протекало в пышном английском саду, где молодая
женщина прощалась с любимым перед свадьбой, на которую ее вынудили
согласиться. «Мрачные элегии» (на музыку «Песен об умерших детях»
Г. Малера, 1937) – это скорбный траурный ритуал в крестьянской общине;
здесь для передачи глубочайшей скорби использованы элементы народных
танцев и простые бытовые жесты. Оба балета были поставлены для труппы
«Ballet Rambert» еще до того, как Тюдор переехал в США. В 1942 г. он по-
ставил «Огненный столп» на музыку струнного секстета «Просветленная
ночь» А. Шёнберга, где душевное состояние девушки, вынужденной подав-
лять свои чувства, было передано с неподражаемым драматизмом ведущей
балериной «American ballet theatre» Норой Кей (1920–1987). Тюдор просла-
вился спектаклями на социальные и психологические темы, к которым тра-
диционный балетный театр, как правило, не обращался. Лишь последняя его
работа «Листья вянут» (1975, на музыку А. Дворжака) была бессюжетным
этюдом в романтическом стиле, как он понимался в XX в. Тюдор был не
только плодовитым балетмейстером, но и художником, который оказал ог-
ромное влияние на несколько поколений зрителей, танцовщиков и хорео-
графов. После его смерти в 1987 г. был основан фонд Тюдора (The Tudor
Trust) для наблюдения за постановками балетов Тюдора по всему миру.

   Чейз давала возможность ставить спектакли танцовщикам своей труп-
пы. В 1944 г. Роббинс поставил одноактный балет с музыкой Л. Бернстай-
на «Свободны как воздух» («Fancy free», в России был показан под назва-
нием «Матросы на берегу») о любовных приключениях трех матросов,

                                   63