ВУЗ:
Составители:
60
Однако каковы бы ни были технические приемы исполнения антуража и стаффажа –
исполняются они с помощью рукотворного рисунка или конструируются из деталей в техни-
ке летрасета – их качество зависит от умения компоновать чертеж, органично сочетать эле-
менты чертежных проекций и антуража, учитывать индивидуальную специфику компози-
ции каждого изображения.
Расположение деталей антуража и стаффажа и проекций сооружения.
На практике архитектору приходится чаще всего сталкиваться с проблемой компоновки де-
талей антуража и стаффажа с ортогональной проекцией здания, реже с его перспективным
или аксонометрическим изображением. Следует закреплять зрительную связь деталей анту-
ража и стаффажа с проекцией сооружения, располагать их на линии горизонта, пересекать их
контуры с абрисом здания. В этом случае изображение антуража и стаффажа выявляет раз-
мер сооружения, создает впечатление реальной среды, окружающей здание.
Интенсивность заполнения чертежа деталями антуража и стаффажа.
В композиции чертежа архитектурный объект должен восприниматься легко и ясно. Основ-
ное значение проекции архитектурного объекта заставляет с особым вниманием отнестись к
интенсивности заполнения чертежа, количеству и манере изображения деталей антуража и
стаффажа. Густая связь линий, множество деталей затрудняют восприятие проекции архи-
тектурного объекта, отвлекают внимание зрителей. Антураж и детали стаффажа выполняют
свою основную задачу - помогают зрителю освоить идею архитектурного замысла.
Архитектор постоянно стремится к максимальной простоте, выразительности и инфор-
мативности эскиза,
наброска, чертежа. На разных этапах архитектурного творчества приме-
няются различные по своим идеям и приемам виды графической техники, приемы поиска
идеи сооружения, ее разработки и окончательного графического изображения.
Для сознательного исполнения архитектурного рисунка, оформляющего чертеж, необ-
ходимо руководствоваться рядом ниже следующих правил, от соблюдения которых зависит
качество этого жанра.
1. Рисунок, оформляющий чертеж, служит прежде всего для выполнения качеств и
свойств архитектурного объекта. По этим причинам его детализация, насыщенность,
условность должны способствовать ясности восприятия архитектурной идеи.
2. Изображение деталей предметной и природной среды в архитектурном чертеже не
может повторять приемы рисунка на аналогичную тематику в книжной станковой
графике, живописной композиции. В
архитектурной графике изображается не точная
копия объекта, а его условная художественная проекция.
3. Условность и лаконизм архитектурного рисунка, оформляющего чертеж, отнюдь не
предполагают чрезмерное упрощение, элементарность изображения. Цель такого ри-
сунка – в достижении максимальной простоты, выразительности изображения, но не
его вульгаризации в виде людей – уродов или деревьев, похожих на тележное колесо
.
4. Все детали антуража и стаффажа должны учитывать соразмерность всех компонентов
изображения, главным мерилом которого является человек. Соразмерность с челове-
ком каждой фигуры графической композиции правильно ориентирует зрителя, созда-
ет единую шкалу размерностей рисунка. Для определения правильных размеров
предметов необходимо обязательно помещать в графическую композицию изображе-
ние человека, имея в виду, что примерный средний рост мужской фигуры 176 – 182 см
(исходя из роста модулера Корбюзье). В соответствии с принятым размером мужской
фигуры изображаются женские фигуры высотой 160 – 165 см, фигуры подростков вы-
сотой 140 – 150 см; фигуры детей высотой 100 – 120 см и согласуясь с этими размера-
ми, фигур животных, рисунки деревьев, автомобилей и т.д. Любое искажение сораз-
мерностей изображаемых предметов нарушает гармонию восприятия, целостность
прочтения графической композиции.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 58
- 59
- 60
- 61
- 62
- …
- следующая ›
- последняя »
