ВУЗ:
Составители:
61
Стилизованное изображение деревьев, деталей рельефа и городского окружения. В их
начертании нет надобности абсолютно точного повторения копии изображаемого объекта,
необходимо лишь представит себе характер контура предмета, передать основной строй его
образа. Именно по этим причинам стилистика изображений деревьев, деталей рельефа и ар-
хитектурной застройки в архитектурном чертеже обладает особой выразительностью. При-
чина этого явления в обозначении лишь условной аналогии предмета. Глаз рисовальщика не
в состоянии отразить абсолютно точное соответствие рисунка и его натурного образца и
отображает лишь самые характерные очертания стволов и крон деревьев; самые выразитель-
ные линии складок местности, самые общие контуры силуэта архитектурных сооружений.
Умение обозначить простыми средствами суть образа предмета, выявить его определяющие
признаки, представить и изобразить предмет в любых ракурсах и поворотах составляет осно-
ву искусства рисунка антуража и стаффажа.
Условные рисунки фигур животных и людей. В архитектурном чертеже, ри-
сунке часто возникает необходимость максимального упрощения изображения с тем, чтобы
оно активнее передавало авторскую идею. В
этом случае изображение упрощается до уровня
знака, несет такую же информацию, как и иероглиф. Инструментом достижения этой цели
является сознательная условность – целенаправленное стремление организовать художест-
венный замысел максимально простыми средствами. Наипростейшим приемом конструиро-
вания условного изображения является уменьшение его величины. Чем меньше изображе-
ние, тем лаконичнее его контур, тем проще восприятие
его знаковых качеств. В случае необ-
ходимости этот процесс можно проделать в обратном порядке, т.е. полученный в малом изо-
бражении результат увеличить до требуемых размеров.
Простота небольшого изображения не снижает качества передаваемой информации.
Чем условнее знак, тем в большей степени он способствует восприятию авторского замысла.
Не менее важным является умение соотносить сложность рисунка с его размером, что позво-
ляет грамотно конструировать графическую композицию, чувствовать степень насыщенно-
сти чертежа и рисунка.
Стилистика рисунка стаффажа и антуража. Одной из негативных сторон со-
временной проектной графики является ее безликость, отсутствие индивидуальностей,
стремление к изобразительным стереотипам. Изображение деталей антуража и стаффажа во
многих случаях должно учитывать характер стилистики чертежа. В архитектурной практике
нередко бывают обстоятельства, требующие изменения общепринятого стиля графики. При-
чина такой стилевой трансформации обычно заключается в звучании архитектурной темы,
требующей совершенно определенного художественного выражения. В этом случае проект-
ный чертеж нельзя оформить традиционными приемами, необходимо учитывать индивиду-
альный стиль объекта и скоординировать с ним особенности рисунка, оформляющего чер-
теж.
В изображении фигур людей и животных, деталей пейзажа, транспорта и оборудования
необходимо знать, что основа их грамотного отображения состоит в выразительности конту-
ра предмета. Именно контур фигуры человека и животного, контурное изображение автомо-
биля, экипажа отображает основную суть образа предмета, и затем, в зависимости от мас-
штаба изображения, наполняется необходимым количеством существенных деталей. Архи-
тектор не может допускать ошибки в отображении логических связей между предметами,
окружающими архитектурный объект, ибо в этом случае восприятие композиционного за-
мысла деградирует, теряет содержание и смысл.
Только развитая фантазия, ясное представление объекта дает возможность изображать
любой предмет с любой необходимой точки зрения. Изображая предмет с различных точек
зрения необходимо учитывать изменение кривизны его очертаний в зависимости от избран-
ного ракурса, сокращение деталей, формы в поворотах объекта относительно плоскости изо-
бражения. Рисунок экипажа, автомобиля или корабля не должен напоминать его точное чер-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 59
- 60
- 61
- 62
- 63
- …
- следующая ›
- последняя »
