Основы эстетики. Часть 2. Сычева С.Г. - 33 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТПУ | Томск

Составители: 

Рубрика: 

нам думается, символизировано сонетом Бодлера, и привело в 10-е гг. XX в.
символизм к гибели.
Имеет смысл сравнить «Соответствия» с сонетом «Красота» (1857).
Этот, последний, не символичен, но метафоричен. Образы, используемые
поэтом, лежат словно на поверхности, соотносясь не с внутренними пережи-
ваниями и не с интеллектуальными идеями, но с явлениями внешнего мира.
От стихотворения веет эмоциональным холодом, словно приближается Ка-
менный гость, предвестник смерти:
Как лебедь, я бела, и холодна, как снег <…>;
Вовек я не смеюсь, не плачу я вовек <…>.
Поэты предо мной склоняются во прах.
Но их ко мне влечет, покорных и влюбленных,
Сиянье вечности в глазах моих бессонных,
Где все прекраснее, как в чистых зеркалах.
Эта же игра ощущений, но более эмоционально насыщенная, выплес-
кивается на читателя стихотворения «Гимн красоте». Поэт задумывается над
природой красоты – божественна она иль демонична? Что символизирует со-
бой красота: небесные мечты или ужасы ада? Где ее истоки? Размышлять над
этим вопросом побуждает внутренняя природа красоты:
И все в тебе – восторг, и все в тебе преступно!
Но, может быть, тот релятивизм, о котором писал В.И. Иванов, побужда-
ет Бодлера воскликнуть:
Ты Бог иль сатана? Ты Ангел иль Сирена?
Не все ль равно: лишь ты, царица Красота,
Освобождаешь мир от тягостного плена,
Шлешь благовония, и звуки, и цвета!
(1860)
И все-таки в этом небольшом произведении уже чувствуется пережива-
емое поэтом ощущение, что бесконечность, которую открывает перед твор-
цом искусство, по его словам, «может оказаться не небом, сулящим покой, а
бездной, куда поэта затягивает головокружение»
1
.
Как мы уже говорили, многие стихотворения философского цикла
Бодлера «Сплин и идеал» можно легко разделить на две части, между кото-
рыми парадоксальным образом идет смысловая перекличка. Если рассматри-
вать стихотворение в целом, можно сказать, что одна часть символизирует
другую. Это в полной мере относится и к стихотворению «Падаль» (1843).
Первая часть стиха насыщена описаниями разлагающейся мерзкой туши.
Описание распада трупа животного может вызвать отвращение своим нату-
рализмом (или реализмом, в котором обвиняли Бодлера). Однако в стихотво-
1
Бодлер Ш. Цветы зла. – С. 324.
33

Страницы