ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
Триумф «Битлз» начался с четвертой пластинки – «Love me», выпущенной в 1962 г., а уже в 1963 г. они
гастролировали в престижном зале «Палладиум». Огромная заслуга в этом принадлежит менеджеру Брайану
Эпстейну. «Битлз» добивались успеха ритмом, слаженностью, непринужденностью и лиричностью своих песен.
К середине 1970-х многие из легендарных групп шестидесятников распались или уступили место паб-року и
музыке панков, где протест выражался жестче и циничнее. Но в середине 1960-х «Битлз» ворвались в США с
ордой фанов, началось «английское вторжение», за «Битлз» последовали «Rolling Stones», «Yardbirds» и др.
Стиль ансамбля «Битлз» привнес в остроритмический рисунок рока элемент европейского мелодизма и обра-
тился к тематике повседневной действительности. Второе поколение английского рока «Rolling Stones», «The
Who» через Боба Дилана внесло городской фольклор в песни протеста. В США в этой манере работал ансамбль
«Beach Boys».
«Английское вторжение» сошло на нет в 1970 г., однако уже в самый период расцвета рока у него появи-
лись подстили.
Со второй половины 1960-х гг. синтез элементов традиционного джаза и рок-музыки дал рождение под-
стилю джаз-рок. Для него была характерна коллективная импровизация, частое использование латиноамери-
канских ритмов. Широкое применение электроинструментов расширило звуковую палитру, старые композиции
зазвучали по-новому.
В оркестрах джаз-рока ритм-группа (клавишные, электрогитары, соло-гитара, бас-гитара, ударные) и ме-
лодическая группа (медные, духовые и саксофон) придавали ансамблю джазовый колорит. Это свойственно
также ансамблям «Blood, Sweat and Tears», «Chicago», а также некоторым пьесам Майлса Дэвиса того времени.
В самом начале 1950-х появился слоу-рок с медленным темпом в стиле баллады. Все это подстили рока, кото-
рые близки стержневой линии джаза. Ансамбль «Beach Boys» первым стал контролировать звукозапись в сту-
диях. Боб Дилан дал року художественную направленность и стал лидером вокального мастерства в данном
стиле. Его последователями стали Поль Саймон и Арт Гурфинкель. Они исполнили самую знаменитую песню
фолк-рока «El Condor Pasa». Последователем подстиля фолк-рок был ансамбль «Gypsy Kings». Тогда же поя-
вился термин «progressive rock», который приписывался ансамблям, активно участвовавшим в общественной
жизни. Это была не стилевая разновидность, а политическая. Из джаз-рока в 1970-х гг. развилась разновид-
ность, которая получила наименование «фьюжн» (от английского слова fusion – сплав). Этот подстиль характе-
ризовался еще большим синтезом рок-музыки и джазовой импровизации. Его можно рассматривать и как под-
стилевую вариацию симфоджаза с интеграцией разных стилей джаза и классической музыки. Представителями
фьюжн являются трубач Майлс Дэвис, клавишники Джо Завинул, Чик Кориа, Хэрби Хенкок, гитарист Джон
Мак Лофлин, ансамбли «Mahavishnu Orchestra», «Weather Report».
Со временем термин «рок-н-ролл» утратил вторую половину названия и стал именоваться просто роком,
что, пожалуй, и зафиксировало его генетическое изменение. Естественная трансформация привела и к симфо-
року. Еще в 1969 г. Джими Хендрикс показал, что рок из популярного развлечения превратился в серьезное
искусство. Появилась рок-опера «Иисус Христос – суперзвезда», а затем еще несколько десятков таких опер.
Особым явлением в стиле стало творчество певицы Дженис Джоплин, пик которого пришелся на 1967–1968 гг.
Она пела блюзы с огромным темпераментом. Джоплин была неповторимым феноменом, стоящим на грани рока
и психоделии.
В ранние 1970-е появились «свободные (Free) биг-бенды», «условные биг-бенды» (conventional) и так на-
зываемые рок-биг-бенды. Примером тому были Сантана, Фрэнк Заппа и ансамбли «Blood, Sweat and Tears»,
«Chicago». В 1981 г. возникла «новая волна», означавшая возрождение былого энтузиазма, спонтанности и бун-
тарского духа рока. Она зародилась в Лондонских пабах и ночных клубах Нью-Йорка почти одновременно.
Этот подстиль обнажил необузданную словесную страсть рока, возбуждающую мелодию и неослабевающий
ритм.
Под влиянием «Битлз» и «Роллинг Стоунз» музыка рока стала усложнять форму и углублять содержание.
Обличительная сатира ансамблей «Jefferson Airplane» и «Grateful Dead» была, с одной стороны, элегической про-
поведью всеобщей любви, а с другой – протестом против насилия. Гигантские концерты рокеров за мир, против
войны и наркотиков в конечном итоге были переданы по наследству хард-року и его близким родственникам –
хеви-металу и прочим. В 1989 г. Ян Гиллан организовал огромный благотворительный концерт «Рок помогает
Армении». Организация «Гринпис» собрала звезд рока и выпустила альбом из двух дисков «Прорыв». Звезда рока
Фредди Меркури выступал вместе с Монтсеррат Кабалье на открытии Олимпиады в Барселоне. Первые отечест-
венные рок-группы именовались бит-группами и подражали «Битлз». Так, в 1965 г. работала группа «Славяне» во
главе с А. Градским, ориентированная на «Битлз», а позже – отечественная группа «Соколы» ориентировалась на
манеру ансамбля «Роллинг Стоунз».
Ансамбли «Флэтфут Мак», «Би Джиз», Пол Маккартни, Род Стюарт и многие другие продолжали кон-
цертную деятельность рока. В России рок продержался дольше, ансамбли «Браво» и «Большой секрет» работа-
ли в конце 80-х и начале 90-х гг. ХХ в.
У рок-н-ролла было еще одно направление, оставившее заметный след, – это хард-рок, имевший много
разновидностей: хеви-метал, хард-энд-хеви, софт-рок, трэш, хард кор, техномет и т.д. Почти каждая новая
группа считала своим святым долгом провозгласить свой метод исполнения оригинальным стилевым отличием.
Ансамбль «Cream» – трио: Эрик Клаптон (гитара), Джинджер Бейкер (ударные), Джек Брюс (бас и вокал) – ста-
ло первым провозвестником хард-рока. В 1967 г. вышла пьеса «St. Pepper Lonely Heart Club» и появились пер-
вые пластинки, где на первый план вышла инструментальность.
В 1968–1969 гг. появляются ансамбли «Deep Purple», «Led Zeppelin» и «Black Sabbath». Это можно считать
зарождением хард-рока. Специалисты считали, что у того же ансамбля «Led Zeppelin» музыка является сплете-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 60
- 61
- 62
- 63
- 64
- …
- следующая ›
- последняя »
