ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
Психоделия не являлась принципиально новым стилем, однако на этой основе развивались progressive art
rockj фьюжн и мейнстрим.
Лидерами психоделии являлись ансамбли «Tago Mago», «Sun», «Sort Machine», временно увлекались пси-
ходелией ансамбли «Doors», «Битлз» и «Роллинг Стоунз».
Направление нью эйдж (new age) сформировалось в последней четверти XX в. и считается ответвлением
альтернативной музыки, созданной в противовес психоделии. С развитием электронной музыки и технических
возможностей нью эйдж стал более разнообразным и перестал отождествляться с музыкой медитации и релак-
сации. Нью эйдж – скорее термин, который объединяет множество музыкальных категорий и стилей – смесь
духовной, электронной, этнической, классической и симфонической музыки.
Последнее десятилетие ХХ в. связано с популярностью стиля «рэп» с соответствующим танцем «хип-хоп»
Это особый подстиль хард-рока, его логическое завершение. Для него характерен речитатив с выкриками на
фоне примитивной мелодии, что уже было в истории джаза. Рэп заполнил дискотеки, постепенно вытесняя дис-
ко и все остальное. Наиболее популярными в начале 1990-х гг. были альбом «Back from the Hell» ансамбля
«RUN DMC» и ансамбль Ларри Вульфа «Street Beaters». Однако заметного следа в истории джазовой музыки
они не оставили.
Контрольные вопросы
1. Перечислите отличительные черты новоорлеанского джазового стиля.
2. В чем состоит ритмическая специфика свинга?
3. Какие стилевые направления джаза стали ведущими в последней трети ХХ в.?
6. РАЗВИТИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ДЖАЗА
Развитие джаза в России бреет начало в 1920-е гг., когда состоялись первые джазовые концерты. Это нача-
ло было скромным, робким. По воле энтузиастов появились первые ансамбли и оркестры в Москве и Ленин-
граде. Музыканты играли то, что было у них «на слуху», к тому же необычная музыка привлекла внимание
публики.
Начиная с 1922 г., развивалось творчество Л. Утесова, В. Парнаха, А. Цфасмана, Ю. Мейтуса, А. Варпа-
ховского, Л. Теплицкого, Г. Терпиловского, Г. Лансберга, Б. Крупышева. Зачинателем джазового исполнитель-
ства в России можно считать Валентина Парнаха. Он создал первый «Эксцентрический джаз-бэнд» в 1922 г. в
Москве. Отечественный джаз пробивал себе дорогу трудно. В начале 20-х гг. духовые оркестры робко стали
исполнять джазовые композиции. Критики встретили эти инновации строго, и развитие получило так называе-
мое эксцентрическое направление в джазе, скрывавшееся под названием «шумовые оркестры». Подобный па-
родийный джаз рассматривался критиками как допустимый.
Огромное воздействие на развитие отечественного джаза оказали гастроли американских джазовых музы-
кантов, состоявшиеся в 1926 г. В частности, с успехом в России выступал оркестр Сиднея Беше. Постепенно
сформировалось представление о джазе как ярком шоу. Именно в традициях американского джаза стали разви-
вать свою работу первые джаз-оркестры А. Цфасмана, Л. Теплицкого, Г. Лансберга, Л. Утесова. В их творчест-
ве активно стали развиваться два направления в отечественном джазе – инструментальное и эстрадное.
В 1926–1927 гг. стали создаваться концертные оркестры; первыми из таких были ленинградские оркестры
под управлением Л. Теплицкого и «джаз-капелла» под управлением Г. Ландсберга. Первый коллектив познако-
мил публику с произведениями американских композиторов Гершвина, Керна, Юманса, созданными под влия-
нием джаза. Джаз-капелла исполняла произведения молодых советских композиторов – А. Животова, С. Кага-
на, Г. Терпиловского.
Однако дискуссии вокруг джаза и путей его развития продолжались. В центре их оказалась Российская ас-
социация пролетарских музыкантов (РАПМ), которая отвергала это молодое искусство. Негативную роль в
этих дискуссиях сыграли и статьи М. Горького, противопоставлявшего джаз серьезной и эстетически ценной
классической музыке. Тем не менее, именно к 1920-м гг. относятся первые записи отечественного джаза на ра-
дио. Первые грамзаписи делает А. Цфасман.
Вместе с тем, джаз 1920-х гг. не был массовым ни по распространенности, ни по влиянию на публику.
Связь джаза со слушателями еще не сложилась. Отечественные джазовые музыканты только начали осваивать
«азы» новой музыки, переносить ее в иную среду.
Следующим этапом в развитии отечественного джаза являются 1930-е гг. Это наиболее благотворный пе-
риод для развития отечественной джазовой музыки. Об интересе к джазу в 30-х гг. говорят многие факты. Джаз
был официально признан, очень популярен. В 30-е гг. джаз в нашей стране продолжал развиваться благодаря
творчеству А.В. Варламова, В. Кнушевицкого, Я. Б. Скоморовского, И. Дунаевского, Н. Г. Минха, Л. А. Диде-
рихса. Явной становилась тесная связь джаза с идеями и творческими принципами российской музыкальной
эстрады.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 64
- 65
- 66
- 67
- 68
- …
- следующая ›
- последняя »
