ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
академический оркестр Всероссийской государственной телерадиокомпании (худ. руководитель – Народный ар-
тист СССР, профессор Н. Некрасов) и многие другие коллективы.
Гусли прямоугольные (столообразные) – прямой потомок гуслей шлемовидных, наивысший этап развития
древнерусской гусельной культуры.
В начале ХХ столетия этот вид гуслей был усовершенствован. В 1914 г. музыкант, просветитель Н. Фомин
приспособил для прямоугольных гуслей простую, остроумно сконструированную и надежную в работе кла-
вишную механику. Благодаря этому изобретению при наборе левой рукой на клавишах нужного аккорда осво-
бождаются соответствующие струны во всех октавах. Проводя го струнам плектром (специальный медиатор),
извлекают звук. Для лучшей устойчивости строя этих гуслей, получивших название клавишных, применяется
металлическая рама, подобная фортепианной. Поскольку клавишные гусли Н. Фомина – гармонический инст-
румент, его используют в оркестрах в паре с мелодико-гармоническими прямоугольными гуслями хроматиче-
ского строя. Клавишные гусли сегодня стали неотъемлемой частью инструментария практически всех народ-
ных оркестров России. Неоценимый вклад в развитие клавишных гуслей внесла солистка Академического на-
ционального оркестра им. Н. Осипова, Народная артистка РФ, композитор В. Городовская. ХХ в. раскрыл не-
исчерпаемые потенциальные возможности гуслей в качестве ансамблевого и оркестрового инструмента. Имен-
но в коллективном исполнительстве гусли обрели свой "ренессанс".
В 1870 г. возник хор рожечников Н.В. Кондратьева, который в самом начале состоял из нескольких энту-
зиастов-любителей. Они собирались вместе, "для потехи и удовольствия ради", крестьяне пели старинные рус-
ские песни, исполняли наигрыши. Постепенно хор начинает выезжать с концертами в соседние губернии. На-
конец, владимирские рожечники попадают на Нижегородскую ярмарку, и здесь их выступления уже выходили
за пределы любительских концертов. Гастроли на ярмарке в Нижнем Новгороде открыли дорогу рожечникам в
крупные города России.
Выступления в Петербурге показали возросшее мастерство хора под руководством Н.В. Кондратьева и
воспринимались взыскательной публикой столицы как интересное новое явление народного музицирования.
В свободные месяцы рожечники разыгрывают песни на ярмарках своей губернии, в Нижнем Новгороде, в
Москве, остальное время проводят за сохой и бороной в своем селе. Инструменты, на которых играют рожеч-
ники, – простые дудки, рожки, длиною от фута до трех; в каждом не менее четырех и не более одиннадцати
отверстий. Звуки до такой степени были схожи с человеческими голосами, что многие, не видя самих музыкан-
тов, предполагали, что они поют, а не играют.
Ансамбль Владимирских рожечников под руководством Н.В. Кондратьева дебютировал на открытой сцене
петербургского сада "Аркадия". Популярность хора рожечников росла, как снежный ком, о владимирских кре-
стьянах-музыкантах говорили, на них установилась мода, многие считали для себя обязательным непременно
их послушать и увидеть.
В первый свой приезд в Петербург в 1883 г. коллектив пробыл там с июля по сентябрь, выступая на сценах
летних садов во время народных гуляний, на эстрадах лучших столичных садов "Аркадия" и "Ливадия", а в
ночное время в ресторанах этих парков.
В 1884 г. ансамбль рожечников демонстрирует свое искусство во Франции, где, как писали газеты, влади-
мирцы имели "бешеный успех". В исполнении хора рожечников парижане услышали "Марсельезу".
Вернувшись в Россию, несколько сезонов подряд ансамбль рожечников под руководством
Н.В. Кондратьева выступал (уже в зимнее время) то в Петербурге, то в Михайловском манеже во время масле-
ничных гуляний, то на Марсовом поле. Следует отметить, что именно в этот период нередко хор рожечников
объединялся с известным ансамблем песенников и плясунов, руководимым Г. Орловым. Это творческое объе-
динение было одним из первых опытов смешанного ансамбля и ярким проявлением демократических традиций
национального искусства. Выступления, как правило, имели большой успех.
В летнее время (а с 1890 г. постоянно) ансамбль Владимирских рожечников неизменно выступал на зна-
менитой Нижегородской ярмарке. Примечательно, что с ансамблем Н.В. Кондратьева в то время конкурировал
не менее популярный хор рожечников, созданный великолепными мастерами-солистами на рожках – братьями
Петром и Николаем Бахаревыми.
В конце 90-х г. Х столетия с искусством Владимирских рожечников познакомился В.В. Андреев и даже
предлагал ввести инструменты в Великорусский оркестр. Андреев В.В. высоко оценил искусство рожечников,
считая, что они "... представляют особый интерес, так как создают чистейший образец народной передачи, в
смысле мелодии и гармонии, и в особенности со стороны ритма со всей его причудливостью и неуловимым
разнообразием".
В 1897 г. Е.Э. Линева записала хор рожечников на фонограф. Благодаря ей мы имеем возможность в на-
стоящее время услышать уникальный ансамбль рожечников, хотя сама запись несовершенна. Лине-
ва Е.Э. подтвердила мнение своих предшественников и еще раз установила близость склада и тембра "песенно-
го оркестра" (как она называла ансамбль Владимирских рожечников) народному хоровому исполнению. Она
считала, что ансамбль рожечников "служит доказательством и примером существования своеобразного народ-
ного контрапункта". В начале девятисотых годов рожечники выступали в Москве, затем в Петербурге на кус-
тарной выставке, которая проходила в помещении Таврического дворца. Эти выступления имели огромный
успех.
Хор, руководимый Н.В. Кондратьевым, выступал вплоть до конца 90-х г., затем ансамбль продолжал свою
деятельность, и им руководил сын Николая Васильевича – Р.Н. Кондратьев вплоть до 30-х гг. прошлого века.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 32
- 33
- 34
- 35
- 36
- …
- следующая ›
- последняя »
